〔释义〕 这是把作品的主题或作者的情思，寄寓托付于某种事物、一定的虚构故事、具有象征意义的细节之中，并不明确说出，或不全部说出的一种表达技法，也称寄托法，散文常有使用。其中有全文寓托和部分寓托两种情况。全文寓托就是通篇文章都不明确寓意，完全由读者去领悟其言外之意。如鲁迅的《秋夜》，通篇没有坦荡地直抒胸臆，而是把深沉的思想感情寓托于具有象征意义的秋夜景象之中，委婉地赞颂了韧性的战斗精神。部分寓托是作品有所寓意，但在行文中或对比，或映衬，或照应，与作品原意或作者本意有所关涉，引导读者去揣摩其味外之味。如茅盾的《黄昏》通篇状写的是黄昏来临之际的景象，其中既有象征，也有寓意，作者深情地赞颂了革命者在黑暗中前仆后继、英勇斗争的顽强精神，同时也用黄昏的话昭示了黑暗过去还会有光明的哲理，把寓托和提示有机地结合在一起。寓托法不管是全文寓托，正是部分寓托，都有象外之象、味外之味，因此就使作品委婉含蓄，容量增加，给作者留下许多想象和思考的余地，从而增强了作品的情采韵味和艺术魅力。但是寓托之对象和所寓托之本意既要耐人捉摸，又要使人能够捉摸，如果过分玄虚、不可捉摸也不足取。

〔示例〕 茅盾：《黄昏》

海是深绿色的，说不上光滑；排了队的小浪开正步走，数不清有多少，喊着口令“一，二——一”似的，朝喇叭口的海塘来了。挤到沙塘边，啵嘶!——队伍解散，喷着忿怒的白沫。然而后一排又赶着扑上来了。

三只五只的白鸥轻轻地掠过，翅膀扑着波浪—一点一滴躁怒起来的波浪。

风在掌号。冲锋号!小波浪跳跃着，每一个像个大眼睛，闪射着金光。满海全是金眼睛，全在跳跃。海塘下空隆空隆地腾起了喊杀。

而这些海的跳跃着的金眼睛重重叠叠一排接一排，一排怒似一排，一排比一排浓溢着血色的赤，连到天边，成为绀红色的一抹。这上头，半轮火红的夕阳!

半边天烧红了，重甸甸地压在夕阳的光头上。

愤怒地挣扎的夕阳似乎在说：

——哦，哦!我已经尽了今天的历史使命，我已经走完了今天的路程了!现在，现在，是我休息的时间了，是我的死期到了!哦，哦!却也是我的新生期快开始了!明天，从海的那一头，我将威武地升起来，给你们光明，给你们温暖，给你们快乐。

呼……呼……

风带着永远不会死的太阳的宣言到全世界。高的喜马拉雅山的最高峰，汪洋的太平洋，阴郁的古老的小村落，银的白光冻凝了的都市——一切，一切，夕阳都喷上了一口血焰。

两点三点的白鸥划破了渐变为赭色的天空。

风带着夕阳的宣言走了。

像忽然熔化了似的，海的无数跳跃着的金眼睛摊平为暗绿的大面孔。

远处有悲壮的笳声。

夜的黑幕沉重地将落未落。

不知到什么地方去过一次的风，忽然又回来了；这回打着鼓似的：勃仑仑，勃仑仑!不，不单是风，有雷!风挟着雷声。

海又动荡，波浪跳起来，轰!轰!

在夜的海上，大风雨来了!

〔简析〕 这篇散文写于1934年。这是一个革命与反革命生死搏斗的年代，全国笼罩着一片白色恐怖，革命似乎处于暂时的低潮，但是许多共产党人和无畏的革命者仍在顽强地、前仆后继地英勇斗争。这就是本文的写作背景。本文所写从表面看是黄昏之际和夜幕降临后海的景象、天的景象、风的景象，实际是寓托着一定的深意，黄昏象征着革命的低潮形势，夜幕象征着反革命势力制造的白色恐怖，风势、雷声象征着革命力量，黄昏的话是对黑暗会过去、光明将来临的比较委婉的说明，通篇文章寓意深刻，但读者又可从中有所领略。