〔释义〕 亦称即景抒情、寓情于景、融情入景、寄情于景。它是将主观感情融于描写的景物之中，通过所描写的景物抒发感情的一种间接抒情方法。借景抒情是情与景的高度结合，“我”与物的有机统一，作者所写之景浸染着感情色彩，所抒之情又寄寓于景物之中，其特点是景中有情，情以景显，情景交融，浑然一体。用这种方法所抒之情虽然具有间接性、隐蔽性、依附性，但能创造物“我”妙合的意境，增强抒情的含蓄性、感染力。在具体运用中，或触景生情，或因情设景，但都必须融情于景，景中藏情；同时要正确处理二者的关系：情是其中的主体，景是情的依托，抒情是目的，写景是手段。
〔示例〕 (俄)伊凡·蒲宁：《深夜》
这是一个梦呢，还是像梦境似的神秘的夜间生活?我感觉到忧郁的秋月老早就在天空徘徊，已经是该摆脱白天的一切虚伪和忙乱而休息的时刻了。似乎整个巴黎，包括它最贫困的角落，都已沉入了睡乡。我睡了很久，最后睡眠慢慢地离开了我，仿佛一个不慌不忙的关切的大夫做完自己的手术，看到病人已能均匀地呼吸，睁开眼睛，为生命得到恢复而羞怯地、愉快地微微一笑，就离开了病人。我醒来，睁开眼睛，看到自己处身在宁静、明亮的夜的王国。
我在五层楼自己的房间里沿着地毯悄没声儿地走到窗口。我有时看看光线微弱的宽大的房间，有时通过窗子上边的玻璃看看月亮。月亮把光线洒在我身上，我举目仰望，久久地看着它的脸庞。月光穿过淡白色的花边窗帘，给房间深处添加了一丝微光。在房间里边是看不见月亮的。可是房间的所有四扇窗子都被月光照得铮亮，窗边的一切东西也同样照得清清楚楚。月光穿过窗子照在地上，形成几个浅蓝色、银白色的拱形图案，每一个图案中都有一个由朦胧的阴影构成的十字架，但图案投在圈椅和椅子上，这十字架就柔和地折断了。靠边的一扇窗子旁边的圈椅里，坐着我所爱的人——她穿着一身白色的衣服，模样像一个小姑娘，面色苍白而美丽，由于我们所经受的一切事情，由于经常使我们反目成仇的一切事情，她已经疲惫不堪了。
这一夜她为什么也不睡呢?
我避免接触她的目光，坐在同她并排的窗台上……是的，夜已深了——对面房屋的整个五层楼墙壁全被阴影笼罩着。那里的窗子露出一个个黑洞，像是失明的眼睛。我朝下看看——街道像是深深的、狭窄的小巷，光线也很昏暗，空无人迹。整个城市也是如此。只有那朦胧的月亮，斜挂在天空，慢慢地移动，有时又久久地躲藏在烟雾般飘动的云朵里，一动不动，只有它孤单单地、清醒地守卫在城市上空。它直照着我的眼睛，光艳夺目，可是有点儿亏蚀，因此显得楚楚可怜。云轻烟似地在它旁边飘动。在月亮旁边，云也显得很亮，像融化了似的，稍远一点，就变得浓厚了，而在屋脊后面，就完全积成阴森的、沉甸甸的一堆了……
我很久不看见月亮的景色了!我的思潮又回到了童年时代在中俄罗斯丘陵起伏、树木稀少的草原上的遥远的、几乎遗忘了的秋夜。那里，月亮在我故家的屋檐下窥视着，那里，我第一次认识并且爱上了它温和的、苍白的脸庞。我在想象中离开了巴黎，霎时间依稀看见了整个俄罗斯，仿佛站在高山之巅俯视着一片辽阔的低地。看，这是波罗的海金波粼粼的荒凉的海面；看，这是在昏暗中向东方延伸的阴沉的松树林；看，这是稀疏的森林，湖泊，小树林，这下面，往南，是一望无际的田野和平原。森林中铺着长达数百俄里的铁轨，在月光下发出暗淡的光线。沿铁路线闪烁着睡眼惺忪的五颜六色的小灯，一盏接一盏，一直伸向我的故乡。在我面前是一片丘陵起伏的田野，田野里有一幢古老的、灰色的住房，在月光下显得破旧而温柔……儿时曾经照进我的房间，后来又看我变成少年，而现在又和我一起伤悼我那不幸的青春的，难道就是这个月亮吗?是它在这个明亮的夜的王国给予我安慰吗?
“你干吗不睡觉?”我听到一个胆怯的声音。
经过长久的、固执的沉默之后，她首先同我讲话，使我心中感到既痛苦，又甜蜜。我低声回答：
“不知道……你呢?”
我们又长时间地沉默着。月亮明显地往屋檐那边落下去了，月光已经深深地照进我们的房间。
“原谅我吧!”我走近她身边说。
她没有回答，用双手捂住了眼睛。
我握住她的手，从眼睛上挪开。她的脸颊上挂着泪水，眉毛举得高高的，抖动着，像是孩子的眉毛。我跪在她脚下，把脸紧贴在她身上，任凭自己的眼泪和她的眼泪不停地淌下来。
“难道这是你的过错吗?”她不好意思地低声说。“难道这不全是我的过错吗?”
她破涕而笑，又快乐又痛苦地笑着。
我对她说，我们两人都有过错，因为我们两人都破坏了在世界上愉快地生活所必须遵循的准则。我们又相爱着，像那些一起经受过痛苦，一起感到过迷惘，而后来又一起找到难能可贵的真理的人们一样地相爱着。只有这苍白的、忧郁的月亮看到我们的幸福……
〔简析〕 这是一篇即景抒情的优美散文，作者以情写景，以景传情，把主观感情和客观景物交融在一起，使作品意境深邃，韵味隽永。文章从恍惚和忧思的情感落笔，转入月色的描写，循着先内后外、从上到下、由点及面的线索，逐渐扩大月色的描写范围，展现了在明朗而又朦胧的月色照射下巴黎深夜的死寂景象，写出了月色的忧郁。这种忧郁的月色正是作者不宁心绪的写照，愈加显示了心境的恍惚。这就自然地引发了对故国家乡的追怀之情。笔触从近到远、由实而虚，转向对故乡宁静而壮美的月夜景色的刻画，这种月色与巴黎的月色形成对照，传达了作者对故乡热爱的一脉深情。最后展示了作者与妻子和好的画面，渲染了月色的美好，赞美了月色的净化功能，以景生情，情因景变，情始终主宰着景物，景又一贯地履行着传情的职责。蒲宁不愧是擅长描写的高手，在他的笔下，景中有情，情以景显，完美地编织了这篇情景交融的美文。