〔释义〕 内容相同的画面、镜头在银幕或电视上反复出现的手法，叫做反复法。它具有突出强调、着意渲染的作用。它以强化的视觉效果，产生某种意境给人一种“百转千回，绕梁三日”的艺术感受。在影片中，虽是某一画面、镜头的表面形式上的反复，却能体现人物、事件的内在变化，达到深化思想意蕴的效果。可以用物件细节的反复、声音的反复、场景的反复、诗或歌的反复，空镜头的反复、场面调度的反复等等，有的提出某种暗示、象征、隐喻，引人联想；有的贯穿全剧，增强戏剧性效果；有的渲染情绪气氛，让观众“入戏”。不管哪一种反复，都不能是简单的机械重复、而应该创造某种意境，强化影视的视觉效果。

〔示例〕 叶楠：《巴山夜雨》

影片中蒲公英和《蒲公英》版画贯穿全剧，先后出现了四次：

第一次

深夜，秋石躺在船舱里，手中把玩着宋敏生送给他的紫罗兰野菊花。他触物生情，回想起他和柳姑热恋时的情景：山坡，草地，他俩采摘蒲公英，幸福欢愉地吹着。蒲公英的小花在空中飘舞，飘舞……

第二次

也是深夜，秋石仍躺在铺上，他遐想联翩，往事浮现：柳姑拿着画卷来到秋石家，看到刚被查抄的房间里狼藉不堪。

柳姑：“我来跟你在一起。”

秋石吃惊地问：“这个时候?”

柳姑回答：“就是这个时候。”

秋石打开柳姑手中的画卷，画上一个小女孩跪着鼓起小嘴在吹蒲公英。

第三次

小娟子追述着：柳姑病危，躺在病床上，教小娟子唱秋石在狱中用牙膏壳纸片为女儿写的《蒲公英》歌词。在娟子的歌声中，柳姑渐渐闭上了双眼，与世长辞。这时，出现特写：墙上挂着的版画《蒲公英》。

第四次，影片结尾

秋石背着小娟子走上山岗。娟子采了一朵蒲公英尽情地吹着。彩色的蒲公英花像一把把小绒伞在天空中飘舞着，飘舞着……秋石含泪望着，情不自抑……

〔简析〕 蒲公英形象的出现有时以花朵、有时以版画，形式虽不相同，但内容是相同的，表达的情绪和意境也是相通的。第一次蒲公英小伞花飘浮飞舞象征着秋石和柳姑二人淳朴、缠绵的情思互相交流，融合；第二次的《蒲公英》版画，凝重，热烈，表达了柳姑对秋石的爱情真挚、执着，忠贞不渝；第三次《蒲公英》版画的特写，暗示了柳姑临终前对秋石的思念，和对女儿的期望；第四次蒲公英的彩色小伞飞舞飘扬，寄托了秋石对妻子的怀念，表达了自己逃出虎口，找到女儿的激动心情。

蒲公英这一形象反复出现，贯穿全剧，成为连结秋石、柳姑、娟子三人命运的纽带，使人、物、景、情，交相融汇，构成了诗一般的意境，风格朴素、淡雅，而意蕴含蓄、深沉。

画面和镜头的重复，不是简单的再现，而是思想、情感的深化和升华。为此，应选择好时机，创造出反复的情势，才能达到使用反复法的艺术效果。