〔释义〕 人物性格塑造成功与否，在很大程度上决定于表现人物内心世界的深刻性和复杂性，这是任何艺术形式都必须努力达到的共同要求，电影、电视自然也不能例外。但以视觉造型为主要表现手段的影视艺术又必须通过可见、可听、可感的外在形式进行人物的心理描写，这就增加了特殊的难度。唯其如此，才能获得电影、电视独有的艺术感染力。

影视中的心理描写方法一般有四种：一、通过形体动作揭示内心活动；二、借助景象、气氛揭示心境；三、用音响刻画心态；四、运用光影烘托人物心情。

〔示例一〕 (英)埃·普列士伯格：《红菱艳》

芭蕾舞剧团经理莱蒙托夫苦心孤诣，决心要把女青年蓓姬培养成一个出色的演员，然而蓓姬抵御不住爱情的迷恋和生活的诱惑，在事业与爱情之间选择了后者。菜蒙托夫虽几番规劝、引导，甚至呵责，都无济于事。最终她放弃了自己喜爱的艺术，放弃了自己追求的事业，离开了剧团，结婚去了。影片中有这样一个镜头：蓓姬正在演出时，听说情人克拉斯特走了，她不听劝阻，不顾一切地穿着舞装追了出去。这时，经理莱蒙托夫站在窗口，望着蓓姬远去的背景)，心理难过极了。沉默，长时间的沉默……突然，他高举拳头，一拳砸碎了窗玻璃……

〔示例二〕 路遥：《人生》

巧珍婚礼一场。

巧珍被高加林抛弃后，非常痛苦，草率决定与马栓结婚，并执意要求完全按旧式习俗举行婚礼。喜乐队大吹大奏，鞭炮齐鸣，贺客盈门。巧珍骑在驴背上，头蒙红纱，遥望高家窑洞，一滴滴泪珠落在红纱上，……

〔示例三〕 (日)山田太一：《生死恋》

大宫在夏子一而再、再而三地逼问下：“你到底爱不爱我?”大宫无法躲闪和抗拒了，终于向她透露了久久压抑在胸的爱恋之情。于是，两颗被爱情燃烧着的心猛烈地撞击在一起，双方处于无比激奋之中。此时，他们正走到铁路道口，一列火车呼啸飞驰而过，车轮声隆隆震响，激越奔放，久久不息。

〔示例四〕 王炼、郑君里：《枯木逢春》

罗舜德与刘翔展开了尖锐的思想斗争，刘翔固执己见，拂袖而去。罗舜德月下漫步，陷入沉思：今后的工作怎么办?这时，县委来电话说，毛主席要让他去汇报。他无比兴奋、激动，放下电话走向窗口，向远处眺望。此时，在他身后突然出现一道明亮的光柱。接着，老农开窗，农妇开窗，苦妹子开窗，家家户户都打开了窗户，万道光芒把罗舜德和千家万户都照亮了。

〔简析〕 例一，莱蒙托夫的这一拳，将他内心的惋惜、失望、愤慨以及对往日的悔恨和今后的决心等等复杂心绪都渲泄出来了。观众透过这一外在动作，窥见了他内心的波澜。

例二，巧珍婚礼的热闹景象，红火气氛，揭示了她极度沉痛的心境和与命运既抗争又无奈的心绪。

例三，火车飞驰的隆隆声正是此时此刻大宫和夏子内心激荡的生动写照。

例四，这显然是用浪漫主义手法表现毛主席的温暖如同万丈光芒，这光影有力地刻画了主人公罗舜德的喜悦、亢奋和激动的心情。

电影和电视作为综合性艺术，表现人物心理的手段是非常丰富的，而且有广阔的创造天地。用对话直抒胸臆，用回忆、梦境刻画心理等手法更属常见。但不论用什么方式和方法描写人物心理都必须遵循一个基本原则，这就是将潜在的心理动态转化为能够让观众直接感受到的外在形象。