〔释义〕 对话描写是对影片中人物语言的描写。自从有声影片发明以来，对话描写已成为刻画人物性格的一种强有力的艺术手段。所谓“言为心声”，是说人物语言能够最直接、最鲜明地表达人物的思想观点、心理活动和情感态度。

影视中的人物对话要求生活化、口语化，富有动作性和个性化，力求生动活泼，充满情趣，同时，还需做一些必要的前情交代。

影视中的对话描写不宜过长，话题不必从头开始，也不必圆满结束。人物的出场和退场，对话的前因后果完全可以通过画面或音响进行交代，也可以让观众通过想象自己去连接和补充。人物的对话只选取最富动作性、最有个性特征的片断。这就要求剧作者在安排人物极简短的对话时，必须精心筛选，努力做到鲜明突出，色彩独特，余音绕梁。

〔示例〕 (英)汤姆·曼凯维奇、(意)罗伯特·卡茨(德)乔治·潘·科斯梅托斯：《卡桑德拉大桥》

影片中名医张伯伦和作家詹妮弗的两段对话十分精采：

(詹妮弗从侍者手里要过威士忌，敲了敲张伯伦的包厢门)

张伯伦(正面壁刮脸)：门没关，放在床上好了。

詹妮弗(推开而入)：是我，还是酒?

张伯伦(回头、转身)：啊，听说你又找到门路了，恭喜你!

詹妮弗：旅行真叫人开眼界，总是碰到些最了不起的人。

张伯伦：意思是你找着我叫我感谢你……

詹妮弗：我也并不难找，名医张伯伦前往领取奖金的消息都上报了。也是这位名医看见别人开飞机心里痒痒的，偏偏坐了这趟车。你比过去胖了，乔纳森，大概最近油水捞得不少。

张伯伦：你也混得不错。你最近出版那本书似乎也有了……好评。

詹妮弗：每次跟你离婚都产生一种新的灵感。

张伯伦：啊，原来为这个，来找灵感的。我当然愿意满足你。可惜的是不能跟你第三次离婚，因为还没有第三次结婚。哪怕我同意，我帐房也不会答应。

詹妮弗：我又没有要赡养费。

张伯伦：你用不着要，戒指都归你了。

詹妮弗：你自己生气把戒指扔给我的，过去的都过去了，我最近又写完了一本书。

张伯伦：真想拜读一下，可惜没空。

詹妮弗：你会有空的。

张伯伦：我说，詹妮，你有话要说，干脆就说了走吧。

詹妮弗：我没什么话要说。

张伯伦：那来干嘛?

詹妮弗：我也不知道，也许就来看看。

张伯伦：这会儿叫我脱裤子恐怕会着凉。

詹妮弗：嗯，别说粗话，跟你的形象不符。

张伯伦：我没有什么形象，我就是我。想保持过去形象的是你。

詹妮弗：我也爱过那形象。

张伯伦：走吧，谢谢你，你走。何必你一棒子我一捶呢。走吧。

……

〔简析〕 这一对两次结婚又两次离异的旧日夫妻在火车上相逢，谈话似乎没头没尾，突如其来，但却交代了许多前情：张伯伦曾救起落水的詹妮弗，然后彼此相爱……，婚后妻子工作，供丈夫读书，丈夫在医学有了重大发现，一举成名；妻子从事写作，不断有新书问世。而后双方不断发生冲突，相爱又碰撞，相离又难忘……现在丈夫要去领取奖金，妻子又出版了一本写丈夫的自传，这一次又要重新……剧中通过对话介绍他们这种微妙的特殊关系，毫无牵强和斧凿之感，而是非常自然，富有生活情趣地流露出来。

这段对话又刻画了两个独具风采的性格。两人都有强烈的事业心和自尊心，彼此又十分了解，因此，双方对话“你一棒子我一捶”的，“真真假假”，唇枪舌剑，各不相让，这种独特的语言方式不但生动地揭示了各自的心理活动，而且格外风趣幽默，洒脱不羁。