〔释义〕 电影、电视是用具有视觉造型性的画面语言来表现人物、叙述故事的。苏联电影艺术大师普多夫金说：“编剧必须经常记住这一事实，即他们所写的每一句话将来都要以某种视觉的、造型的形式出现在银幕上。因此，他所写的字句并不重要，重要的是他的这些描写必须能在外型上表现出来，成为造型的形象。”(《论电影的编剧和导演》)所以，写电影、电视剧本，首先要考虑视觉造型性，也就是说，影视剧作者所写的一切都必须是看得见的，是能够在银幕或荧屏上表现出来的。因此，对于影视剧作者来说，捕捉视觉造型，运用画面语言进行构思，是影视艺术的特殊规律，对此，普多夫金说过：“小说家用文字描写来表述他的作品的基点，戏剧家所用的则是一些尚未加工的对话，而电影编剧在进行这一工作时，则要运用造型的(能从外形来表现的)形象思维。他必须锻炼自己的想象力，必须养成这样一种习惯，使他所想到的任何东西，都能像表现在银幕上的一系列形象那样地浮现在他的脑海。”(《论电影编剧和导演》)因此，可以这样说，影视文学剧本实际上是作者脑海中视觉画面的文字记录。

〔示例〕 (苏)姆·斯米尔诺娃：《乡村女教师》

其中的一组镜头：

风雪之夜。

瓦尔娃拉在屋里批改学生的作业。

一个本子上写着：“今晚他们要杀你，还要烧学校。”

瓦尔娃拉的脸由疑惑到惊恐。

桌上她的丈夫、红军政委马尔荻诺夫的相片，马尔荻诺夫的脸坚毅而刚强。

瓦尔娃拉的脸由惊恐到坚定。

瓦尔娃拉披上大围巾，推开门，顶着风雪出去了。

〔简析〕 这几个镜头对环境的描写、事件的交代、人物的动作和心理变化都是十分具体的、外现的视觉形象。特别是瓦尔娃拉的内心活动经历了一个过程——开始发现学生练习本上的字句时有些意外，不明白其中含意，自然产生疑惑，进而思索，看懂了这句话的意思，感到了处境危险，不由得惊恐起来。但抬眼看着丈夫的照片，红军政委的坚毅形象鼓舞了她。她又从惊恐中镇定下来，有了勇气、有了力量，于是勇敢地顶着风雪出去了，去迎接战斗。瓦尔娃拉由疑惑——惊异——恐惧——坚定的内心变化，没有一句对话，也没有一句解说，完全是通过视觉造型形象准确而有层次地揭示出来的。