〔释义〕 视觉造型画而是构成影视的最基本单位，但怎样将这些画面组接起来呢?就需要运用蒙太奇思维方法了。普多夫金说：“蒙太奇是电影艺术家所掌握的最重要的造成效果的方法之一，因而也是编剧所掌握的最重要的造成效果的方法之一。”(《论电影的编剧与导演》)

蒙太奇思维方法是将许许多多画面(或镜头)按一定的思想意图合乎逻辑地组接起来，构成完整统一的电影艺术整体。这种独特的形象思维方法，突出了主要的内容，省略了一般性过程。省略掉的部分，通过镜头的连接，留给观众自己去想象和补充。

然而，在电影发展到视听艺术之后，蒙太奇思维还要处理视觉造型画面与对话、音响、音乐的连接和结构，即声画的组合技巧和方法。

当然，蒙太奇思维方法是影视导演的重要艺术手段，但作为影视编剧也必须掌握它。普多夫金说：“虽然编剧不必去规定要拍什么和如何拍，也不必去指明要剪辑什么和如何剪辑等等，但是如果他懂得并且能够考虑到导演工作上的可能性和特点，他就能给导演提供可用的素材，因而使他能够创作出一部用电影的手法表现出来的影片。”(《论电影的编剧和导演》)从这个意义上说，影视剧作者只有掌握影视的特殊表现手段，运用影视的思维方法，进行影视剧本的创作，才能符合影视艺术的规律。

〔示例〕 (美)卓别林：《流浪者》

1．监狱大门外，一个看守人走出来贴了一张通缉告示。

2．一个瘦高个子男人在河里游完泳上岸，发现自己的衣服不见了。放在原地的却是一套囚衣。

3．火车站上，卓别林穿着一条过于长大的裤子朝摄影机走来。

〔简析〕 这三个镜头中，孤立地看其中的任何一个镜头，并没有什么意义，但三个镜头这样连接起来观众就可以十分清楚地判定这位穿着过于长大裤子的人就是逃犯了。但他怎样逃出监狱的过程，怎样偷换了正在游泳的瘦高个子男人的衣服却完全省略了。正是对这些繁琐过程的省略，使观众在想象中获得了审美的满足和愉悦。可见，蒙太奇思维方法就是将表面上不相干的画面或镜头，依据某种构思巧妙而含蓄地组接起来，揭示一定的生活内容和意义。因此，可以说，蒙太奇思维即是一种结构视觉造型画面的技巧和方法。