〔释义〕 这是戏剧创作中确定主题的特殊方法。因为戏剧的主题思想不同于小说。小说的主题思想可以广泛些，而戏剧的主题思想必须鲜明、肯定，并富有行动性。由于戏剧受舞台演出的种种限制，因此，这是一种在短暂的时间内使观众获得直接而强烈的艺术感染，获得集中、突出的主题思想的艺术方法。清代戏剧家李渔说：“主脑非他，即作者立言之本意也。”“一人一事，即作传奇之主脑也。”(《闲情偶寄》)这里说的“一人一事”即强调剧本的主要人物和主要情节要单纯、明快，“文情专一”，“头绪忌繁”，其目的都在于突出表现行动。

戏剧主题的行动性包括人物、冲突和结果。剧作者在酝酿剧本主题思想的时候，就要具体地考虑人物的行动是否鲜明；性格冲突是否曲折、丰富，足以引起强烈的动作；人物和事件的结局是否作为行动的结果，构成完整的过程；将这三方面的内容概括为简要而形象的一句话，便是剧本的行动性主题。例如果戈里的《钦差大臣》可概括为“敲诈勒索者反被别人敲诈勒索而去”。其中概括了人物(敲诈勒索者，指市长等人；别人，指赫列斯达可夫)、冲突(市长等人与赫列斯达可夫的敲诈与反敲诈的冲突)和结果(“被别人敲诈勒索而去”)。能够确立这样的主题思想，对戏剧创作才具有指导作用、凝聚作用和完整作用。

〔示例〕 (法)莫里哀：《伪君子》

答尔丢夫以他虚伪的道貌岸然和满口的仁义道德，骗取了奥尔恭和他母亲柏奈尔夫人的崇敬和信任。奥尔恭怜悯他孤苦贫困的处境，把他请到自己家里来住。奥尔恭的妻子欧米尔、儿子达米斯、女儿玛丽亚娜和侍女桃丽娜都已经看穿了答尔丢夫的虚伪面目，并不断在奥尔恭面前揭露他。但奥尔恭固执偏信，决定把女儿嫁给他，把全部家产移交给他。而答尔丢夫却贪得无厌，并不满足于此，还私下勾引奥尔恭的妻子，达到他霸占母女二人的淫欲。于是，侍女桃丽娜想出一条戳穿他的妙计：让欧米尔私自约他到书房去会面，让奥尔恭躲在桌子底下偷听。答尔丢夫心花怒放，忘乎所以，来到书房便跪在欧米尔脚下求婚。奥尔恭见此情景，怒不可遏，立即要把他赶出去。但答尔丢夫却大耍无赖，声称这所房子和全部家产已移归他所有，反而逼迫奥尔恭全家搬出去，并且威胁奥尔恭与叛逆贵族有瓜葛，一旦告发，皇上必定治罪。最后皇帝明察，将家产归还奥尔恭，惩罚了答尔丢夫。

〔简析〕 这里概括介绍了该剧的主要人物和主要情节及其结局。那么如何从中进一步抽象概括出全剧的主题思想呢?根据戏剧主题的特殊要求，可以概括为：伪善者(答尔丢夫)施诡计图谋害人(奥尔恭及其一家)，结果反而害了自己。其中有人物；有人物之间谋害与反谋害的冲突，以及由此引起的一系列行动；有各自的结局。其中，欺骗、被骗、许诺、揭露、反诬、制裁等情节使剧本的主题思想具有鲜明的行动性。

如果我们在构思剧本时，抓住人物、冲突和结果这三点来确立戏剧创作的主题思想，从人物性格和行动里挖掘深刻的内涵，充分展开性格间的冲突，设计合情合理的结局，将有可能获得成功。