〔释义〕 清代戏剧家李渔提出“抑圣为狂，寓哭于笑”金圣叹主张“意欲写其去，却反写其回；意欲写其急，却反写其迟”，这都是以反写正的方法。任何事物总有对立和统一的两面，圣与狂、哭与笑、去与回、急与迟等等，二者互相矛盾又互相依存，互相制约又互相转化，这是事物发展的辩证规律。在戏剧创作中，运用这种辩证规律从反方向描写入手，达到烘托表现人物性格和心理的手法，称为反急为缓法。

〔示例〕 (元)白朴：《墙头马上》

李千金被休之后，回到洛阳，父母双亡，孤身寡居，日夜思念她那两个活泼可爱的儿女，更加牵挂丈夫裴少俊上朝应举的情形，因此，常常不思茶饭，伤心落泪。然而，当裴少俊中了状元之后急切切地赶到洛阳李府来看望千金时，千金的丫环梅香却在门口挡驾，装作不认识少俊。待到向李千金报喜，千金却迟迟不出来相见。相见后，千金心里高兴却又赌气不与他复婚。裴尚书夫妇带着一双儿女前来陪礼求情，千金眼见自己可爱的儿女，却又故意不相认。在儿女们苦苦恳求之下，千金终于忍不住将两个孩子拉在怀里，哭个不停，却还是不肯认公婆。公婆故意要带走两个孩子，一双儿女不肯离开母亲，声言要一头撞死在母亲面前，千金无奈，只好认了公婆。夫妻团圆，一家完聚。

〔简析〕 按常规，这场戏顺势而下，李千金盼望已久的大团圆终于来到了，本该急切地与丈夫、与儿女相逢，但剧作家并不写其急，反而写其缓。本应急急相认，却又迟迟不认，使剧情腾挪婉曲，生动感人。这里采用的反急为缓法不是故作曲笔，而是为了刻画李千金反对封建礼教的斗争性格。千金敢于自择配偶，敢于私奔成婚，而且敢于面对裴尚书的指责据理驳斥，即使被休之后回到娘家也仍未屈服。现在公婆来陪礼求情了，她当然不会放过继续与裴尚书夫妇斗争的机会。她迟迟不认丈夫、儿女，正是与公公这个封建礼教的代表者进行斗争的一种曲折方式。因此，写相认之“缓”，正是表现斗争之“急”，从而突出李千金的反抗性格。