〔释义〕 剧作者不但要对自己的剧中人物，特别是主要人物的性格、心理、行动进行多方面刻画，而且要对他们的相貌、服饰、神态、习惯等外部特征精心设计，以达到内在性格和外部造型完美统一、呼之欲出的境界。一般剧本往往忽略了对人物外形的设计，以为这是导演和演员的事。殊不知适合舞台演出的人物造型设计不但对导演、演员、化妆师是极好的提示，同时也加强了剧本的文学性和可读性。设计戏剧人物的造型不是静止地交待介绍人物的外貌，而是画龙点睛，突出特征，透过外形揭示内在的心理和性格。

〔示例〕 曹禺：《雷雨》

剧中对蘩漪和周萍的造型设计：

周蘩漪迎面走进。她的脸色苍白，面部轮廓很美。眉目间看出来她是忧郁的。郁积的火燃烧着她，她的眼光时常充满了一个年轻的妇人失望后的痛苦与怨忿。她时常抑制着自己。她是一个受过一点新的教育的旧式女人，有她的文弱，她的明慧，——她对诗文的爱好，但也有一般按捺不住的热情和力量在她的心里翻腾着。她的性格中有一股不可抑制的“蛮劲”，使她能够忽然做出不顾一切的决定。她爱起人来像一团火那样热烈；恨起人来也像一团火，把人烧毁。然而她的外形是沉静的，她像秋天傍晚的树叶轻轻落在你的身旁。她觉得自己的夏天已经过去，生命的晚霞就要暗下来了。

她通身是黑色。旗袍镶着银灰色的花边。她拿着一把团扇，挂在手指上，走进来，很自然地望着四凤。

推开中门，周萍进。他约莫有二十八九，颜色苍白，比他的弟弟略微高些。他的面目清秀，在他灰暗的眼神里，闪烁着迟疑、怯弱同矛盾。他像是总在悔恨自己过去铸成的错误，当着一个新的冲动来了，他的热情和欲望，又如潮水似地淹没了他。他一星星的理智，不过是卷在漩涡里的一段枯枝。这样，一个大错跟着一个更大的错。他痛苦，他恨自己，他羡慕一切没有顾忌，敢做坏事的人。他又羡慕一切能干一番“事业”，依循着上层人的“道德”，做“模范公民”、“模范家长”的人。他佩服他的父亲，他的父亲在他的眼里，除了一点倔强、冷酷之外，是一个无瑕的男子。但是倔强和冷酷也是他喜欢的，因为这两点，他以为自己是没有的。他不愿意再想他欺骗过他的父亲，他要把自己“拯救”起来，他需要新的“情爱”，把他从旧有的“情爱”的苦海中摆脱出来。他找着了鲁四凤，他发现他最需要的那一点东西，在鲁四凤的身体里洋溢着。她有“青春”，有“美”，有热情，固然他也觉得她粗。现在他厌恶一切忧郁过分的女人，和她们的细致的情绪。

然而一种不满足的感情还是在他心里潜伏着。当他认为四凤不能了解也不能和他起共鸣的时候，他又不自主地纵酒，寻欢，沉湎在新的刺激里。

他穿一件藏青的绸袍，西服裤，漆皮鞋。他打着呵欠，很颓丧的样子。

〔简析〕 读了上述两段关于周蘩漪和周萍的造型描写，仿佛两个活生生的形象站在我们面前。他们的身材、相貌、服饰、神态具体鲜明，他们内在情绪、心理状态也与外部造型有机统一。剧作家没有单纯地写外形，而是抓住蘩漪外形的沉静、文雅与内心的热烈、“蛮劲”构成强烈对照，衬托出她的心理矛盾和痛苦；抓住周萍在颓丧、失落的躯壳里还潜伏着拯救自己、摆脱苦海的欲望去刻画。在这样的人物造型设计中，有性格的发掘，心理的分析，灵魂的揭示，而且用形象生动的语言在人物第一次出场时描绘出来，给读者留下了极为深刻的印象。