〔释义〕 写喜剧场面时，挖掘各种喜剧性因素事先作为埋伏，将其集中一处，造成喜剧情境，然后抖响包袱，当场出彩，满台生笑，这便是创造喜剧效果的艺术手法。在笑声中歌颂真、善、美，嘲讽假、恶、丑，使观众心灵得到美的陶冶。真正的喜剧效果不是故弄玄虚、大耍噱头所能达到的，剧作者应该从生活的反常现象中去寻找，从喜剧性格的悖谬心理中去挖掘，从人物关系的反差变化中去生发，并将其中的喜剧性因素置于喜剧冲突之中化为喜剧性的动作和情节，令观众感到既荒唐可笑又合乎生活和性格的逻辑。任何强作的喜剧效果都是没有艺术生命力的。

〔示例〕 (元)石君宝：《秋胡戏妻》

剧中写了这样一个故事：春秋鲁昭公时，鲁国鲁家庄有个青年叫秋胡，他和罗大户的女儿梅花结婚刚三天，就被抓去当了兵。家中只剩下老母和新妇艰难度日。

秋胡一去十年无消息。梅英替人家缝补、洗衣、担水、养蚕，维持她和婆婆的生活。梅英父亲破落穷困，借了李大户四十石粮食无法偿还。李大户对梅父诉说秋胡死了，要让梅花改嫁给他，否则欠粮不还要告到官府加以刑罚。梅父贪财答应此事。梅英以死相拒，坚决不从，与父母大闹，痛骂李大户。

秋胡在军中屡建奇功，得中大夫官职，并蒙鲁昭公准假回家探母，衣锦归乡。他路过桑园，见一女子独自采桑，就厚着脸皮上前调戏。这女子正是梅英。因他们仅三日夫妻，却分离十年，如今相逢不相识了。秋胡用黄金引诱，以恶行威胁，均未得逞。梅英保住了自身的清白。待二人都回到家，双方恍然大悟，原来是夫妻。但秋胡死不承认自己在桑园调戏过女子，梅英也坚决不认这个品行恶劣的丈夫，并提出与秋胡离婚。

二人正吵闹之时，李大户带着狗腿子和梅英父母前来抢亲。秋胡以中大夫官职将众人喝住。李大户等人见势不妙，连忙改口，谎说为秋大人夫妻团圆前来贺喜。秋胡仍将李大户押到县衙治罪。梅英父母无脸相见，假借押送李大户去官府，偷偷溜走。梅英仍不认夫，婆婆以死相求，梅英无奈，只好相认了。

〔简析〕 这出戏，剧作家事先作好几重埋伏：秋胡与梅英结婚三日，一别十年；梅英父母贪财好利出卖女儿；李大户依财仗势欲夺人妻；秋胡衣锦还乡，桑园戏妻……人物性格和人物关系发展至此，似乎并无喜剧色彩。然而，剧作家将各条线索汇聚到最后一折戏里，便大放异彩。秋胡和梅英各自回家，秋胡得知方才桑园调戏之女正是结发之妻，心怀鬼胎，惴惴不安；梅英发现刚刚侮辱自己的流氓恶棍原来是自己苦苦等待十年的丈夫，义愤填膺，不能自恃。于是，梅英再三追问、逼问秋胡是不是在桑园调戏过一女子，秋胡装傻充呆，死不认账。于是，梅英拒不认夫，并提出离婚。这里，丈夫调戏了妻子，悖理；又不承认，悖理。妻子被丈夫侮辱，悖理；又不承认自己的丈夫，悖理。这种反常的行为和事态构成了强烈的喜剧效果，但却有合理的性格依据。倘若仅只于此，喜剧效果并不充分。正当夫妻争执，喜剧冲突不断上升之时，又插入李大户、梅英父母来抢亲，更将喜剧性冲突推向高潮。更妙的是，李大户发现事情不妙，改抢亲为贺喜；梅英父母感到无脸见人，声言押送李大户借机溜掉，由此喜剧效果大增，令观众忍俊不禁，发出讥讽的笑声。应该强调的是，这里的喜剧效果是人物各自性格和行为必然产生的，并不是人为制造的。