〔释义〕 在相声的四个组成部分中，“正活”是其中最主要、最核心的部分。“正活”担负着塑造人物、安排情节、结构布局、运用包袱、表现主题思想等方面的任务。以上各个方面相互联系、相互制约，有时很难截然分开。这就需要作者精心构思、巧妙安排，把它们溶为一体，这样才能把“正活”写好。

〔示例〕 侯宝林：(相声)《夜行记》

……

乙 现在没有受限制的地方。

甲 没有?那天我在马路上遛弯儿，挺平的马路他不让你走，非让你到便道上走去。

乙 你在马路上走哇?

甲 啊。

乙 那哪儿行啊?

甲 怎么啦?

乙 马路上是为走车的呀。

甲 我没拦着他走车啊。

……

〔简析〕 《夜行记》是一个带有情节性的相声作品。全篇通过“正活”对“我”这个人物展开了一系列带有喜剧色彩的情节描写。

它从一个侧面塑造了一个极力要表现自己“聪明”的“我”的小市民形象。他把遵守交通规则和公共道德庸俗地理解为“受限制”，把维护正常的社会秩序看作是“不自由”。“我”这种自私的灵魂，卑微的情怀，都在他损人利己、损人损己的一系列恶作剧的情节中得以体现。

为了塑造这个人物，“正活”中安排了抢马路、闯红灯、撞老头、追汽车、点纸灯笼等一系列违章行为。这些行为一个接一个，一步紧一步地把情节推向了高潮。在这些情节中叉设置了不同类型的大大小小的包袱，它们链条似的一个套一个，一环扣一环，构成了一个整个段子的大包袱。这些包袱对“我”有讥讽也有教育，有嘲弄也有关心，既无情地展示了他的庸俗、自私、狭隘的小市民性格，又善意地帮助了具有“我”这种处世哲学、道德观念和生活情趣的人。教育了观众，也引起了观众的联想与思考。