〔释义〕 所谓诗中有画，是指在诗歌创作中，吸收绘画技法，在诗中创造出生动的富有情趣的画面、画境，使诗画结合。

诗歌是时间艺术、语言艺术，绘画是空间艺术、视觉艺术，两者的区别是明显的。但诗中的构思，犹如画面的布局，诗画都要创造形象和意境，两者又是相通的。因而，诗歌创作吸收绘画技法，把诗歌从听觉引向视觉，完全是可能的。

为了诗中有画，可用的绘画技法颇多，主要的有下列三个方面：一、应物象形。绘画用线条来显示事物的形，“应物”而“象”，诗则发挥语言的绘画功能，勾勒事物的轮廓，刻画事物的形貌、状态和特征。二、随类赋彩。绘画是按着各种事物的固有色调，给以饱含感情的真实生动的色彩表现，诗则借助语言文字，对事物的色彩进行虚拟，或以一种色彩统御全篇，或在对多种色彩的描绘中，以其中的某一种色彩作为画面的主调，或把一些色彩作强烈的对比与反衬，构成耐人寻味的意境。三、经营位置，就是讲究章法和布局。在绘画，是为表达主题和内容的需要，精心地进行结构安排。在诗歌，则注意角度、宾主、高下、远近、疏密、虚实等的处理安排，达到结构方面的和谐与完整统一。

当然，诗中有画，不只是指以画法为诗，创造出画面；诗贵有情，还必须画中有情，达到诗情画意，两相契合，方称得法。

〔示例〕 (唐)杜甫《绝句四首》(其三) 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

〔简析〕 这首诗写于成都草堂，时值安史之乱平定之后。四句诗，一句一景，各自独立成画。首句写近景，成对的黄鹂在新绿的柳枝上欢唱，听觉和视觉兼用。次句写仰视，一行白鹭由下而上、由近而远，直飞蓝天。两句诗中，黄、翠、白、青四种颜色交织，图景绚丽，生意盎然，传达出欢快的感情。第三句写凭窗远望，西山的千年积雪，好像嵌在窗框中的一幅图画，以小括大。第四句写低头俯视，门外停泊着远去东吴的万里船。可以想见杜甫对远游吴越的向往。这两句诗中的西岭雪、门外船是实景，但说其是“西岭千秋雪”、“东吴万里船”则又是虚笔，是推想之词。这样实中有虚，虚实结合，对仗工整，饶有情趣。四幅景既各自成画，又构成一个统一的意境。把四幅画联结起来的是诗人的情。春景给诗人带来了愉悦，随着视线的转移，角度的变换，情随景迁，便唤起了他的移舟东下之想。四句景语完整地表现了诗人这种复杂细致的思想感情活动。