〔释义〕 意象脱节出自西方诗论术语，其诗艺却起源于唐诗，是指使意象之间起连接作用的环节脱失，而直接将意象拼合在一起的意象组合技艺。具体地说，就是只用实词特别是多用名词构成意象，省略其中的连词、介词之类的关联词语。从句式说，是实装句，从意象组合的角度说，表面上，意象之间似乎没有关连，而在深层结构上，却由一条内在的情意线索把彼此勾连在一起，形成“意接词不接”(清人方东树《昭昧詹言》)的现象。

运用意象脱节的技艺，诗歌意象密度大，一个诗句可多至好几个意象，能概括广阔的时空景象，增强诗句的劲健的力度。又由于省略了关联词语，意象的跳动性大，因而意象间的逻辑关系不很严密，能强烈地调动读者的想象，给读者以再创造的广阔空间，有涵咏不尽的余味。是一种富于弹性的意象艺术。

〔示例〕 (唐)温庭筠：《商山早行》 晨起动征铎，客行悲故乡。 鸡声茅店月，人迹板桥霜。 槲叶落山路，枳花明驿墙。 因思杜陵梦，凫雁满回塘。

〔简析〕 这首诗的第三、四句各由三个意象组成，每个意象是一个名词，名词间没有关联词语。“鸡声茅店月”，既可理解为：茅店的鸡声报晓，晓月斜挂在茅店的一角，三个意象的时空都相同。也可理解为：不知哪里的鸡声报晓，残月低垂在茅店的一角，三个意象时间相同而空间不尽相同。但不管是哪种组合关系，都道出了作者于雄鸡报晓、残月未落之时上路的情状，而早行旅人的孤独感和空旷感，都是意象连结的纽带。“人迹板桥霜”，尽管三个名词之间仍没有关联词语，但意象的组合关系比较明显而固定，是说人的足迹已经留在结了霜的板桥上，可见“莫道君行早，更有早行人”。两句六个名词描绘了六个典型景物，意象密度大，力度强，早行旅人的道路辛苦、羁旅愁思完全包孕在所描绘的景物之中，真可谓“不着一字，尽得风流”。这恐怕就是这两句诗自宋代梅尧臣、欧阳修以来为历代诗家所称道的原因吧。