〔释义〕 这种技法是由唐代画家张僧繇的“画龙点睛”典故转化而来，故亦称画龙点睛法，或点睛传神法。作为散文写作的一种常用技法，点睛法是指在关涉全局的紧要处用最有表现力、最富魅力的警言妙句作为文眼，揭示主旨的一种表达技法。这样的文字可用在篇首，也可在篇中，或篇末，不管用在何处，只要恰到好处，便可使内容更精辟，更鲜活，更隽永。但是文字一定要精炼，富有表现力和哲理性，而且要自然贴切。

〔示例〕 郑振铎：《蝴蝶》

春送来了绿衣给田野，给树木，给花园；甚至于小小的墙隅、屋角，小小的庭前阶下，也点缀着新绿。就是油碧色的湖水，被春风粼粼地吹动，山间的溪流也开始淙淙汩汩地流动了；于是黄的、白的、红的、黑的，以及各色的蝴蝶们，从蛹中苏醒了，舒展着美的耀人的双翼，栩栩地在花间、在园中飞了；便是小小的墙隅屋角，小小的庭前阶下，只要有新绿的花木在生长着的，只要有什么花舒放着，蝴蝶们也都栩栩地来临了。

蝴蝶来了，谐来的是花的春天。当我们在和暖宜人的阳光底下，走到一望无际的开放着金黄色的花的菜田里，或杂生着不可数的无名的野花的草地上，大的小的蝴蝶们总在那里飞翔着。一刻飞向这朵花，一刻飞向那朵花，便是停下了，双翼还在息不住地扇动。一群儿童嬉笑着追逐在他们之后，见它们停下了，便悄悄地蹑足走近，等到它们走近时，蝴蝶却又态度闲暇地舒翼飞开了。

“啊，蝴蝶!它便被追，也并不现出匆急的神气。”——日本的俳句或乐作。

在这个时候，似乎觉得全个宇宙都耀着微笑，都泛溢着快乐，每个生命都在生长。在向前或向上发展。

〔简析〕 这篇散文是状写春天的绚丽景象、抒发作者热爱春天生活的思想感情的，但是文章的主要笔墨却是描绘蝴蝶的各种情状，它们“从蛹中苏醒”，又“舒展着美的耀人的双翼，栩栩地在花间、在园中飞着”，“一刻飞向这朵，一刻飞向那朵，便是停下了，双翼也还在息不住地扇动”。是春天的来临唤醒了蝴蝶，而蝴蝶又妆扮了春天，使春天更有了活气，这正是作者抒发热爱春天生活的思想感情，却把笔墨集中在刻画蝴蝶上的深刻用心。因此，在写到春天来临使蝴蝶从蛹中苏醒之后，作者用“蝴蝶来了，谐来的是花的春天”做了明确揭示，然后再写蝴蝶从这朵花飞向那一朵花的活泼情景。“蝴蝶来了，谐来的是花的春天”正是关涉全文的点睛之笔。这一笔不仅点明了主题，也集中地表达了作者热爱春天生活的感情，同时在章法上也起到了承前连后的联接作用，使全文谨严、完整、圆润。