〔释义〕 在作者的心灵里唤起一度体验过的感情或由于某种主客观刺激的影响而产生出某种感情，在唤起和产生了这种感情之后，通过联想生发，寻找或发现一个相应的题材，编织起一个完整的故事，创造出鲜明的艺术形象，这样的构思方法和创作方法，称为情感牵引法。

创作题材的挖掘在很多情况下来自感情的驱策，或因愤激、失落，或因怀念、眷恋，或因欢愉、渴望，或因其他丰富复杂的感受和体验。这种感情的牵引是一种“感于外而形于中”的过程。苏联作家康·巴乌斯托夫斯基说：“谁知道一次邂逅，一句记在心中的话、梦，远方传来的声音，一滴水珠里的阳光或者船头的一声汽笛不就是这种刺激。”托尔斯泰写《安娜·卡列尼娜》源于午饭后似睡非睡的状态中眼前突然出现的一个妇女的形象，罗曼·罗兰开始孕育《约翰·克里斯朵夫》是站在高山上看到满天朝霞，这一切掀动了作家感情的波澜，牵动了有关的感情记忆和生活积累，找到相关的题材，从而进入创作的过程。

情感牵引法，一般在创作动机的触发和题材的捕捉方面单独发生作用；在进入创作过程之后，作家就不能只凭情感的牵引行事，而要和理性认识、形象思维结合，这样才能塑造出血肉饱满的形象，安排好引人入胜的情节，表达深刻的主题思想。

〔示例〕 陈世旭：《谈〈小镇上的将军〉》

我很早以来就想写一些关于老一代无产阶级革命者的东西。……这种欲望为什么老是光顾我的笔端呢?起初我没有深究。作为一个在革命老根据地生长的文学爱好者，对老一辈革命者这种由衷的敬意与热忱也许是自然的。但不久以后，我强烈地发现，事实远非这样简单。

去年下半年，忽闻彭德怀同志平反昭雪，我同几位情趣相投的朋友谈及此事，感慨万端。我们谈了很久，从周总理到陈总、贺总，谈到中国无产阶级革命史上曾经叱咤风云的一代雄杰，许许多多优秀的政治家、战略家，忠诚的革命战士。谈到他们在林彪、“四人帮”的法西斯暴政下，遭受的种种不幸，无不切齿痛恨。多年来，对于这种历史的不幸，人们心头郁积了多少话啊!我记得，当时大家的情绪很激动，发誓要用尚稚嫩的喉咙讴歌正义的殉难者，用掌握得远不熟练的武器痛击邪恶的暴虐者。……我在发表了一通激烈的议论之后，就沉默起来。脑子里常常出现一种幻觉：一位老军人，精瘦，佝偻，跛着一条腿，拄着一根发亮的茶木棍，铁一样沉默地倔强地迎面走来，终于清晰地站定在我面前。这以后足足有几个月的时间，我寝食不安，酝酿着一篇腹稿，这就是后来我写的《小镇上的将军》。

……

〔简析〕 陈世旭创作《小镇上的将军》不仅仅是为写一篇小说，而是通过小说表达自己对老一辈革命者的由衷的敬意和热忱。在这种感情的驱使和牵引下，联想到生活中所见所闻的老一辈革命者的种种悲痛或欢乐的事实，以及他们坚强不屈、热爱人民群众的光辉形象，构思成这篇作品。这篇小说的创作实践充分说明小说创作中感情的作用：感情帮助他牵引出一系列感情记忆，感情记忆中的人物、故事又使作者的感情更加具体，更加深沉，在创作的全过程中感情始终发挥着积极作用。