〔释义〕 指对时空上不一定相互衔接的各种生活画面，经过巧妙的剪辑、拼对、粘贴，组成塑造人物、反映生活、表现主题的有机整体的一种结构形式，有如拼贴画，故名。

拼贴式结构常采用类似电影中的蒙太奇手法，在一个完整故事的框架内，作者打乱时空顺序，似乎是随意安置故事各发展阶段上的材料，东拼西贴；读者直至读罢整个故事才能理出头绪，看清楚脉络。从作品整体建构上看它依据的似乎是作者的心理逻辑、思维逻辑、意识流动的逻辑，而不拘泥于生活的逻辑；只是“拼贴”的每个局部，则按照传统的顺序写法。

拼贴式结构与板块结构相近。不过“板块”强调文字形式，一般是用小标题或空行对全文进行分割，形成一个个相对独立的故事；至于顺序则没有严格规定。“拼贴”除文字形式外，主要指内容安排上时空顺序的“随意性”。

运用拼贴式结构，比较适宜于表现时间跨度大、空间变换多、思想容量丰富复杂的题材。由于是“拼贴”而舍去各种过渡、衔接的文字，可相对的节省笔墨，突出重点；其心理线与情节线相交织、错位的结构或情节特色，也给人以新鲜感。但运用不好，也易产生交代不清，头绪杂乱，或结构板滞，缺乏流动美等缺欠。

〔示例〕 茹志娟：《剪接错了的故事》

小说反映的是大跃进年代的农村现实，但在内容上则把当时的情况和战争年代的有关故事交叉着加以描述，还加进一段有关未来的虚拟性情节。小说分七部分，第一部分写“大跃进”开始，甘书记领着放高产卫星。秋后按产征购，大队人均只剩每天八两口粮，引起管梨园的老寿的疑虑。第二部分写1947年冬，老寿家省吃省喝，把仅有的一点粮食和作好的大饼交县大队的老甘带给部队。第三部分写正当老寿对放高产卫星等想不通的时候，得知甘书记要求砍掉梨园，改种小麦。第四部分写淮海战役中，副区长老甘来征集柴草，老寿和乡亲们把自家的树砍倒支援了前线，但老寿又及时种上了梨树苗。第五部分写老寿眼看梨树被砍光痛苦不堪，要求辞职，果然以右倾罪名被撤职，而老甘却升为县委副书记。第六部分写老寿作了一个梦：一场反侵略战争爆发，他站出来领着全村抗战。甘书记来征粮，但粮库已空，老寿只好给了他一袋干枣。第七部分写大队欢庆用坩锅炼出了钢铁，老寿更加迷茫，他颤巍巍走出村子，要去找当年那位老甘。

〔简析〕 小说把历史和现实固有的先后顺序打乱，让发生在过去的和现在的、不同时间、地点的故事，“拼贴”在一起，看似不合生活逻辑，但却反映出作者的意识或思维“流动”的某种真实状态；通过鲜明的联想或对照思考，说明我们战争中路线的正确和在建设中出现的失误，暗示对其中的教训必须认真吸取。从局部看未免让人眼花缭乱，看罢全文才理清整体构思的脉络。亦不失为一种引人入胜的手法。