〔释义〕 意识流最早是由美国心理学家威廉·詹姆斯提出来的，他说：人类的思维活动是一股切不断的流水，意识是一种持续连绵的过程。这种心理现象二十年代开始出现在欧美作家的文学作品中，五十年代后进入电影，逐渐形成一种独特的电影结构方式。意识流结构的影片以直接表现人的意识流动为目的，着重表现人的幻觉、梦境等不清醒状态下的非理性意识活动。它与时空交错结构所表现的心理活动不同。时空交错结构是以人物塑造为中心，其中表现的心理意识是理性的，有逻辑次序的。而意识流影片是不以人物为中心，而以意识为中心，专门描写各种下意识、潜意识，唯独不描写人的理性意识。因此，就西方意识流影片的总体结构而言，是不足取的。但其中将人的意识活动加以视象化的某些技法倒是可以借鉴的。不过，运用“意识流”技法应格外谨慎，严肃对待，否则，将有猎奇和盲目模仿之嫌。

〔示例〕 (瑞典)伯格曼：《野草莓》

影片描写某大学名教授一天的平常生活。他开始作了一个怪梦，梦见自己在街上散步，一看怀表，表上的指针不见了；他又看见一个男人，帽子下竟没有脸，整个形象都是尘土和碎木片做的，然后轰然一声坍塌了。接着又梦见他自己死了。这个噩梦促使他检验自己的存在价值。于是，他重访了童年时代的那片草莓地。最后，在一天生活即将结束的时候，他又作了一个愉快的梦，在梦里他又兴奋地看到了家人和睦幸福的生活情景。

〔简析〕 这部影片完全表现人的下意识、非理性的直觉和怪诞的梦幻。而且，这些意识随意跳跃，毫无时空顺序，更无逻辑可言，是错乱的、怪诞的意识流动。但从中依稀感到老人在对人生的回忆中，将爱情与死亡、梦想与现实、过去与未来交织在一起，曲折地透露了西方社会知识分子的精神危机和内心抑郁。影片中这种“超自我”的意识本能的自由泛滥，虽令人费解，然而，其中某些揭示潜藏的心灵奥秘之处，却有助于人物心理刻画。在这方面，法国影片《老枪》，值得借鉴。影片描写于连在向法西斯进行复仇行动中闪现了许多意识流镜头，表现了往日他与妻子、女儿的幸福生活情景，而现在她们都被法西斯杀害了，因而，更激发了他誓死报仇的决心和意志。这里浮现的意识活动，并不是于连有意的回忆，也不是现实的景物勾起他的联想，而是潜在意识的自然流露。它是明晰的，易于理解的。这种意识流动不但推动了剧情的发展，而且更深刻地揭示了人物的内心世界。

我国影片《苦恼人的笑》、《小花》、《天云山传奇》中也运用了一些意识流手法，并获得成功。