〔释义〕 用画外音作为连接不同镜头的方法，是影视的特殊结构手段。可分三种形式：

第一种是解说式。它仿佛是影视片编导者向观众介绍、叙述、甚或议论某一人物、故事的来龙去脉，让观众对这一人物、故事有个完整的印象。这种方式常常在剧情的转折处或关键处画龙点睛地加以解说和议论，能使画面的内涵得到升华和深化。第二种是以内心独白形式的画外音进行连接，使不同画面的内容由人物心理线索串连起来，成为内心活动的外显。第三种是用画外音贯串全片，成为一种特殊的影视艺术结构。

〔示例一〕 张弦：《被爱情遗忘的角落》

上一个镜头：

水库工地。

一群小青年和小豹子打赌，如果小豹子能挑起那副沉重的石担，一副扑克牌就归他。这时，在一旁纳鞋底的菱花对英娣娘苦笑着说：“唉，真是黄连树下弹琴——”

画外音：“——苦中作乐!是啊，他们热爱生活。可是在那个日子里，还有什么别的乐趣呢?”下一个镜头。

小豹子把担子搁上肩，猛地一挺身，两满筐大石块同时离地。大伙儿爆发出一阵笑声。

〔示例二〕 张瑶钧、石磊：《伤逝》

上一个镜头

涓生的目光停在桌上相框里子君的照片上。

涓生痛苦迷惘地注视着照片，自语：“子君，你却决不再来了，而且，永远，永远地……”

他，支颐沉思，往事历历在目。他不禁感慨万分：“那不过是一年多以前……”下一个镜头

石驸马大街。初秋午后的骄阳下，马车、人力车、行人往来如织……

心情焦灼的涓生正凝视着街对面的北京女子高等学校的大门。……

〔示例三〕 (日)服部佳：《啊，野麦岭》

本片从头至尾用大量画外音介绍明治末期和正大昭和时期日本缫丝业发展概貌，以说明不同阶段政治局势变动给缫丝女工生活带来的巨大影响。

〔简析〕 例一，上一镜头中菱花的一句歇后语接上画外音，连接下一镜头，并加以评论，点明了画面中由物质贫困而引起文化贫困、精神贫困的内在含义，触发观众进行思索。

例二，两个镜头由涓生的画外音(内心独白)连接起来，它把现实中失去子君的痛苦和由此唤起的往事回忆融合在一起，不但推进了情节发展，也剖露了人物内心怅然若失的情绪。

例三，画外音作为全片情节连接的纽带，使影片反映的时代背景更为广阔，从而对日本缫丝女工的悲惨命运和斗争精神表现得更为深刻。

运用画外音式蒙太奇必须为影视片的内容服务，使画外音与画面密切结合，真正成为影视片中不可缺少的有机组成部分。画外音的语言应力求简捷、凝炼，充满诗意和哲理，切忌冗长、枯燥。