〔释义〕 影视中的排比是将含义相同而形象不同的画面、镜头组接在一起，强化一种情绪，一种意念，造成浓重的抒情效果。运用排比手法往往构成一种诗的境界，它不是相同内容的重复，而是通过不同画面形象的积累、集中和渲染，达到诗意美。为此，在选择每一排比画面时，应力求形象具体、鲜明、新颖而富有个性，而不是平庸画面的罗列。

〔示例〕 鲁彦周：《天云山传奇》

冯晴岚与罗群诀别之后，连续出现四个特写镜头：

　　燃尽了的蜡烛流下斑斑烛泪，升起一缕青烟；

　　冯晴岚的破羊毛背心在晨风中晃动；

　　切了一半的咸菜；

　　缀有补丁的褪色窗帘……

而后经过一个屋外场景的过渡，银幕上又出现了一组空镜头：

　　小桥、河边；

　　山区磨坊边的小路；

　　雪地上的脚印，车辙……

〔简析〕 前一组排比镜头都在表达冯晴岚在朴实、艰辛的人生道路上，与罗群同甘共苦，相濡以沫。那烛泪，那破羊毛背心，那咸莱，那缀有补丁的褪色窗帘……都凝聚着她对丈夫深深的爱，都反映着她在逆境中的无私奉献精神。这内容相同而形象各异的几个镜头排比在一起，每一画面形象既平常、亲切，又新鲜而独特，具有极强的视觉冲击力，大大强化了观众的直观感受，从中看到了一个纯洁而崇高的灵魂。

后一组排比镜头，拓宽了观众的视野，使人联想到冯晴岚就是在风雪之中把精神和肉体遭受严重摧残、生命垂危的罗群拉到这里来的，小桥、河边、磨坊、小路、雪地上的脚印、车辙……无不证明着她对罗群的热爱，可以说，这是对正直与真诚的热爱，同时，义是对诬陷和邪恶的抗争，也是对屈从和怯懦的谴责。

两组排比的空镜头，以一连串无声的静态画面尽情歌颂了冯晴岚的伟大人格，这种艺术感染力，是其他手法难以比拟的。