〔释义〕 过渡场面在中国戏曲里也叫过场戏。它是两个重点场面之间的衔接，既是上一个场面的延续，又是下一个场面的准备。过场戏本身的艺术感染力并不大，但又决非可有可无，它像纽带和桥梁一样，将全剧许多重点场面紧紧连结在一起，构成了一个统一的艺术整体。一出戏里，有许多过场戏，要求剧作者写得简捷明快，达到为重场戏服务的目的。高明的剧作家善于在过场戏中也能刻画人物的心理和性格。

〔示例〕 曹禺：《雷雨》

剧中鲁侍萍和周朴园三十年后重相逢，紧接鲁大海上场与周朴园辩理，周萍对鲁大海大打出手，这两个连续的重场戏之后，就是周萍和周蘩漪严重冲突的两个重点场面，和鲁大海在鲁家追打周萍的重点场面，这中间如何连接起来呢?剧作家写下了如下的过渡场面：

周萍：(忙走至四凤前)四凤，对不起你，我实在不认识他。

　　　(四凤摇一摇手，满腹说不出话。)

周　萍：可是你哥哥也不应该那样乱说话。

鲁四凤：不必提了。(即向饭厅去。)

周　萍：你干什么去?

鲁四凤：我收拾我自己的东西去。再见吧，明天你走，我怕不能看你了。

周　萍：不，你不要去。(拦住她。)

鲁四凤：放开我。你不知道我们已经叫你们辞了么?

周　萍：(难过)凤，你——你不怪我么?

鲁四凤：我知道早晚是有这么一天的，可今天晚上你千万不要来找我。

周　萍：可是，以后呢?

鲁四凤：那——再说吧!

周　萍：不，四凤，我要见你，今天晚上，我一定要见你，我有许多话要同你说。四凤，你——

鲁四凤：不，无论如何你不要来。

周　萍：那你想旁的法子来见我。

鲁四凤：没有旁的法子。你难道看不出这是什么情形么?

周　萍：我是一定要来的。

鲁四风：不，不，你不要胡闹。你千万不——

　　　　(蘩漪由饭厅上。)

鲁四凤：哦，太太。

周蘩漪：你们在这儿啊!(向四凤)等一会，你的父亲叫电灯匠就回来。你的东西，我可以交给他带回去，也许我派人给你送去。——你家住在什么地方?

鲁四凤：杏花巷十号。

周蘩漪：你不要难过，没事可以常来找我。东西，我回头叫人送到你那里。是杏花村十号吧?

鲁四凤：是，谢谢太太。

〔简析〕 这完全是个过渡场面，表面看，不过是两个平淡的动作：一个是周萍今天晚上一定要去四风家看她；一个是周蘩漪问清四风家的地址，派人给他送东西。但却是前面两个重点场面的延续：周萍打了鲁大海，四风和鲁贵被辞退，鲁侍萍急于带四凤离开周家，这种种情形逼使四风不得不拒绝周萍晚上的约会；而周萍明天就要到矿上去，今晚不能不最后一次与情人相会，面对以上情形更加强了他与四凤相会的决心。而他们的相会正是繁漪最吃醋、最忧虑的事，她反复问清四风家的地址，派人送东西是假，要破坏他们的相会是真。请看，这段短短的过场戏为下面相会的重场戏做了多么充分的准备：相会的时间、地点、人物及其各自的心理状态，引起观众对下一个相会场面产生了热切的期待。这个过渡场面写得外在动作平静，内在情绪丰富复杂，非大手笔而不能为。