〔释义〕 在戏剧进展的关键性情节出现之前必须事先有所准备。法国剧作家小仲马曾说过：戏剧艺术是准备的艺术。伏笔就是事先作准备的一种技法。它能加强情节与情节之间的因果关系和逻辑性，使剧情进展合情合理，真实自然，并预示剧情发展的方向和可能出现的事件。

照应，是伏笔后面必然出现的结果，是显示伏笔艺术作用的一种技法。没有照应，伏笔便成为多余的累赘。反之，没有伏笔，照应也无从谈起。因此，伏笔和照应是戏剧创作中同时使用的结构技巧，二者相辅相成，交相辉映，造成情节生动、结构严谨的戏剧效果。

李渔在他的剧论《闲情偶寄》中说：“每编一折，必须前顾数折，后顾数折；顾前者，欲其照应；顾后者，便于埋伏。照应、埋伏，不止照应一人，埋伏一事，凡是此剧中有名之人，关涉之事，与前此后此所说的话，节节俱要想到。”所以，运用这种技法要先设计好“果”，然后伏下“因”。也就是说，伏笔是为照应设下的。故而，伏笔要轻，要隐，不露痕迹，仿佛自然带过，却又给观众留下印象。而照应则要重，要显，要充分展示其“果”的戏剧性。这二者的关系和要求，决不可颠倒，否则将失去了它应有的艺术作用。

〔示例〕 (清)李渔：《风筝误》

戚补臣和詹烈侯是同年兄弟，关系密切。戚补臣又是韩琦仲的养父，对韩有恩。

一天，韩琦仲题诗的风筝误落梅氏院中。梅氏之女爱娟拾到风筝后，使乳母设计骗韩生私会。韩生以为她就是詹氏之女、貌美多才的淑娟，因而欣然赴约。不料，韩生发现爱娟貌丑惊人，粗俗不堪，吓得慌忙逃走。从此他一直误认为此女就是淑娟。待到韩生考中状元，授翰林院修撰，被派到蜀边督师，恰巧正是詹烈侯的军中。詹欲将小女淑娟许配给他。但韩生因误以为此女即是自己亲见之丑女，所以极力拒绝。但詹亲自写信给戚补臣为儿女定亲。戚补臣遂向詹家下聘，韩生不敢违抗父命，只得顺从，但心中打定“只作名誉夫妻，不与同床共枕”的主意。

新婚之夜，新娘詹淑娟本是德、才、貌俱全的端庄女子，又稳重，又含羞，用扇遮面，这更增加了韩琦仲的误解，以为她丑陋无比，没脸见他。于是，一个感叹静坐，生怕再睹“真容”；一个背灯静坐，等待新郎主动相请。二人越静坐越沉闷，越沉闷越勾起各自的心思……

〔简析〕 韩琦仲与詹淑娟成婚是“果”，其“因”早有伏笔。詹烈侯和戚补臣亲如兄弟、关系甚密；戚补臣是韩琦仲的养父，恩重如山，韩琦仲难违父命。有这二“因”作伏笔，其“果”照应，自然天成。新婚之夜，更是全剧的关键性情节。因前有“惊丑”一场，埋下伏笔，产生误会，所以洞房花烛之中的静坐便有了心理依据。韩生害怕再睹“真容”的种种表现，恰恰照应了“惊丑”时心中留下的阴影。

可见，如果没有伏笔的“因”，照应之“果”必然突兀；同样，如果没有照应之“果”，伏笔之“因”自然落空。