〔释义〕 剧中人物或观众对剧情发展、某一人物面貌、某些人物关系等有了新的发现，从而引起情节发展的急剧突转，产生极具戏剧性的场面，这便是运用了发现与突转的编剧技巧。发现，就是从不知到知的转变；突转，就是剧情的突然大转折，二者常常同时运用，相生相辅。亚里斯多德在《诗学》中说：“‘发现’如与‘突转’同时出现，为最好的‘发现’。”他特别强调：发现与突转“必须由情节的结构中产生出来，成为前事必然的或可能的结果。”也就是说，新的发现必须在剧情进展中自然出现，而由发现所引起的突转，又必须有前因后果，合情合理，真实可信。发现和突转，不是剧作者玄思妙想编造出来的，而是来源于生活。日常生活中存在着许许多多新的发现和突然转化的现象。一个剧作者应该善于在生活中观察、提炼、概括这类生活现象，并运用到剧作中去。

〔示例〕 (清)李玉：《一捧雪》

剧中写裱褙匠汤勤穷困潦倒时，莫怀古把他领到家中予以救济。后来汤勤见了当朝奸相严嵩的儿子严世藩，便极力巴结奉迎，完全忘了莫怀古对他的恩德，竟替严世藩出谋划策，企图骗取莫家传世珍宝——名叫“一捧雪”的玉杯(用此杯饮酒，通七窍，健身体)，甚至要杀害莫怀古一家。后来，严世藩得不到“一捧雪”，捕捉了莫怀古，逼令戚继光将其斩首。戚继光与莫怀古是至交，设法搭救老友。家人莫诚愿替主人赴死。于是，斩了莫诚，向严府交差。戚继光给莫怀古写了一封密信，让他投奔驻守关外潮河川的魏参军，并代为保存玉杯“一捧雪”。但莫怀古的儿子莫昊不知此情，他被方先生救助逃走后，发誓金榜题名后，必为莫家报仇。三年后，莫昊进京赶考果然高中，皇上封他为七省经略，统领巡抚。这时，横行霸道的严世藩已经落魄；害人贼汤勤已被丫环雪艳娘刺死，艳娘也自刎身亡；母亲不知去向。他得知父亲莫怀古是被戚继光所杀，于是便把复仇的目标集中到戚继光身上。

莫昊奉旨巡查各省钱粮，来到了戚继光军中，决心查出差错，将戚斩首，决不轻饶。但查来查去，戚继光处的军饷衣甲、每年用度，操练定期等等均无破绽，账目簿册一清二楚，莫昊找不到半点为父报仇的借口。思虑、劳顿过度，使他一时晕了过去。戚继光忙取出“一捧雪”玉杯，斟了酒，让莫昊饮下。不料，莫吴清醒之后，见到“一捧雪”，不容分说便令人绑了戚继光，要他交代杀父罪行。戚继光将莫怀古被救经过叙述了一遍。此时，莫怀古和妻子傅氏也分别来到戚继光处。莫昊这才发现：原来戚继光不但不是杀父的仇人，而是救父的恩人!于是，他跪倒在戚继光面前，亲自给戚松绑，并连连谢罪拜恩。

〔简析〕 此剧在冲突尖锐激烈的高潮处，莫昊欲置戚继光于死地，为报杀父之仇；戚继光突然被绑，死罪临头。戏剧情势十分紧张，但当莫昊有了新的发现：戚继光不是追随严世藩的奸雄，不是杀父的仇人，而是救父的恩人。这是对戚的品格，戚与父和自己的关系的新发现，新认识，于是，莫昊的态度开始了一百八十度的突转，人物关系也发生了急速变化，剧情自然急转直下。可见，发现是突转的前提，突转是发现的结果。