不写之写是形为“不写”，实则已“写”，即写作中作者故意留下某些空白，虽然不写，但其内容可以通过读者的想象加以弥补，“不写”中蕴含着“写”，“写”又以“不写”体现。因此，“不写之写”是“写”与“不写”的辩证艺术。“不写之写”既能节省笔墨，又能为读者留下想象空间，耐人寻味，艺术感染力强烈，有“此处无声胜有声”之妙。鲁迅先生在《为了忘却的记念》中有这样一段文字：
天气愈冷了，我不知道柔石在那里有被褥不?我们是有的。洋铁碗可曾收到了没有?……但忽然得到一个可靠的消息，说柔石和其他二十三人，已于2月7日夜或8日晨，在龙华警备司令部被枪毙了，他的身上中了十弹。
原来如此!……
在这段文字中有两处空白，一处是“洋铁碗可曾收到了没有?……”，显然句下还有句，要表达先生对柔石等人的惦念、关怀，但作者没有写，不写比写出更能反映出深情厚意；另一处是“原来如此!……”这是句外有句，“原来如此”之外包含了激愤、悲痛等丰富的感情，作者没有直接表达，但读者完全可以体会出来。
使用这种技法，要正确处理“写”与“不写”之间的关系，“不写”以“写”为基础，“写”为“不写”做铺垫，因此，要想在某些环节“不写”，必须具体地写好要“写”的部分，“写”要写的内容时又要为“不写”部分做好准备，这样“写”与“不写”才能互相补充，相得益彰。