〔释义〕 含蓄是一种风格，也是一种技法。作为技法，含蓄就是把丰富深广的社会生活和思想感情的内容，熔铸含蕴在尽可能少的艺术形式之中。它的特点是言少而意多，言有尽而意不止，含而不露，耐人寻味，读者有充分的想象和补充的余地。与含蓄相反的是浅露而直白，一览无余。

含蓄的具体方法很多。常用的有：一、运用象征手法，使通篇命意含蓄。即通过坦露的外在形象的描绘，暗示出隐藏在形象背后的内在的甚至是多层次的意义。二、跳跃含蓄法，即省略过渡性的关联词语，从一个时空景象直接跳到另一个时空景象，两个时空景象之间留下空白；对每一个时空景象也不作细密的描写和叙述，只是简约地点出所描绘的时空景象的特征，而意义却蕴含在每个景象的特征和跳跃之中，引人去联想和寻味。三、旁侧含蓄法，即从侧面落笔，不作正面描述，意思不直说，用意十分，下语三分，使言外含蓄无限。四、实下虚成，余味曲包。即在一首诗中前面所抒写的是实在的情事，这就是“实下”；而结尾处却以写景来收束，构成一种烟波无际的境界，将读者的想象引向一个无限性的时空，使他们去寻味那无穷的言外之意。这就是“虚成”。但是含蓄不等于深奥晦涩。

〔示例〕 卞之琳：《断章》

　　你站在桥上看风景，

　　看风景的人在楼上看你。

　　明月装饰了你的窗子，

　　你装饰了别人的梦。

〔简析〕 这首诗运用旁侧含蓄法成功地塑造了一位美人形象。全诗没有一个字正面描写美人的体貌和神情，而美人的形象却在画图中，在梦魂里。风景显然是美的，“你”在桥上看，别人也在楼上看，但别人所看的，却比“你”多了一层。因为他或他们在楼上看“你”。可见，“你”成了风景的中心，别人看到的比“你”所看的更美更吸引人。夜晚，明月让人感到皎洁、宁静与温存，但它只是装饰了“你”的窗子，而“你”更使人勾魂摄魄，“你”进入了别人的潜意识，别人在睡梦中都想到你。这样，风景、明月与“你”构成对比，风景、明月对于“你”又是衬托。在对比与衬托中，突出了“你”的美。但“你”究竟怎样美，含而不露，只提供了风景、明月这两个参照物，既确定又不确定，人们可以根据各自的生活经验和审美理想去想象，去丰富。