〔释义〕 动态性意象是相对于静态性意象而言。静态性意象偏重于对物象作静态的描绘，似静物写生画一样。动态性意象则从动态中描写物象，使物象具有流动之美。因此，动态性意象较之静态性意象更能调动读者的处于流动状态的联想，更富于艺术生命力。例如《诗经·硕人》先连用六个比喻性意象对美女的容貌作了静态描绘：“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉”，尽管这些描绘，可谓逼真，却总觉得板实，缺少生气。诗歌接着用了两个动态性意象：“巧笑倩兮，美目盼兮”，顿使人物光彩焕发，生动传神，由形似进到了神似。

营造动态性意象最直接的方法，是描述物象的动态过程。例如屈原的《国殇》，就是通过一系列动态性意象的示现，描述了激烈的战斗场面和过程，完成了对爱国将士的英雄气概和顽强斗志的歌颂。营造动态性意象的另一种常见的方法，是化静为动，将静态的物象做动态的处理，以寄寓诗人的情思，让读者生出许多联想。

〔示例〕 杨炼：《蓝色狂想曲》

　　太阳的影子躺在波浪上

　　黎明摇着棕榈叶，摇着绿色的光

　　从我身边跑来，给每一块礁石

　　布置洁台的鸽子。

　　……

〔简析〕 这是诗作第一节的前半部分，写的是黎明时分海边的景色。黎明本来无形，更无动作。而现在，诗作将它拟人化，让它“摇着棕榈叶，摇着绿色的光／从我身边跑来”，黎明不但有了形，而且有了动作，暗示出海岸微风吹动棕榈叶，海上绿波闪着光，黎明就是这样轻松、喜悦地来到南方海边的，而且“给每一块礁石／布置洁白的鸽子”。尽管“布置洁白的鸽子”有些费解，或者说有解释的多样性，但毕竟给人以安宁、温馨的感觉。这就是化静为动的意象处理及其效果。当然，化静为动也必须符合情理，也必须从生活中来。