〔释义〕 这是一种篇无定节、节有定行的诗行排列形式。用得最多的是每节二行或每节四行，也有采用每节三行、五行、六行、七行、八行的。至于每行的字数、顿数(音步数)则因诗人的主张不同而用法各异。一种是主张每行的字数、顿数都要相等，以造成“句的均齐”，如闻一多的《死水》每节四行，每行九个字四个顿，其中三个两字顿，一个三字顿，但各个顿排列的次序是不规则的。这样做的好处是音调铿锵和谐，容易产生的弊病是过于死板，所以人们批评它是“豆腐干”体，后来流行不广。一种是主张每行的字数、顿数可以有些出入，大致相等即可。在具体运用上又各有差别。如郭小川的有些诗，每节四行，单行之间、双行之间字数、音步数相等，两两对称，但单行与双行的字数、音步数都不相等；李季、贺敬之的一些运用“信天游”的形式写的诗，每节两行，这两行的字数与音步数都只大致相等。这种半自由体诗是新诗学习古典诗歌和民歌在建行、对称、结构等方面经验的基础上发展起来的。我国古典格律诗每篇的句数，每句的字数、顿数都是严格限定的，而这种半自由体诗每节的行数虽然相等，但每节和全诗究竟写多少行，则由诗作者自定，加上每行的字数、顿数只大致相等，又不统一，所以，相对于自由诗，它是半格律体，相对于格律诗，它又是半自由体。

〔示例〕 贺敬之：《回延安》

〔简析〕 这首诗是运用陕北民歌《信天游》的形式写成的。这里选的是第一部分共七节。每节两行。第一节的两行字数完全相等，每行十一个字。其它六节，两行之间的字数或相差一字，或相差二字，都在七个字至九个字之间。从音步的安排看，各行五音步、四音步、三音步不等，但一节之中的两行，或者音步数相等，或者只相差一个音步。无论是字数还是音步数，都是大致相等，但语调淳朴亲切，节奏明快、和谐，有力地表现了诗人回延安见到亲人们的激动心情。