〔释义〕 用字数相等、结构相同、意义相关的两个词组或句子对称地排列在一起的修辞手法叫对偶，也叫对仗。

对偶有工对、宽对之分。我国古典诗歌的对偶句不仅要求字数相等、结构相同、意义相关，还要求词性相对、字音平仄相对、用字不重复，这就是工对。但工对难以为工，工而难化，容易流入板滞，缺乏生动流走的气韵，因而束缚思想，束缚诗笔，所以新诗中一般采用宽对。宽对即在字音的平仄上不作要求，用字重复也可以，甚至连字数也不一定绝对相等，容许上句与下句偶尔有一二字之差。

常用的对偶形式有如下五种：一是正对，即所谓“事异而义同”，是上下两句并列地从不同方面、不同角度说明相近的意义，抒发相似的感情，这有助干把事理说得透彻，使感情抒发得周密。这在古今诗作中是用得最多的。二是反对，是事理相反但旨趣相合的对偶。上下两句互相起反衬作用，显得很有力量。三是流水对，又称走马对，即上下两句如水流连贯而下，寓俪于散，寓散于俪，活泼流走。在意义上往往还有条件、因果或转折等关系暗含其中。四是句中对，又称当句对，即在一句之中词与词或词组与词组相对称。五是隔句对，又叫扇对，即单数句与单数句相对，双数句与双数句相对，两两对偶的中间隔了一句。此外，还有通首皆对，这在古今诗作中都是罕见的。一般的是一首诗中若干诗句两两对偶。

对偶的诗句，从视觉上、听觉上给人以整齐、匀称的美感，易记，易诵。但采用对偶这一修辞方式，要从诗情的需要出发，只有内容与形式的高度和谐，才有好的对偶；没有奇气异彩，只追求形式上的对称工整，反而会破坏诗美。

〔示例〕 向明：《小夜曲》

　　星星，

　　闪耀在蓝天里；

　　蓝天，

　　映照在江水里；

　　星星，蓝天，江水，

　　全都浸透在花香里……

　　婴儿，

　　睡在母亲怀里；

　　母亲，

　　睡在祖国怀里；

　　婴儿，母亲，祖国，

　　全都睡在战士心里……

〔简析〕 这是一首运用对偶方式写得非常精致的小诗。对偶是以句为单位，新诗的一行往往不是一句，这首诗是两行为一句(又自成一节)。第一句写天上的夜色很美，第二句写江上的夜色也很美，这两句构成正对。第三句是前两句的总括，加上夜风飘来，花香扑鼻，使这一晴明夜色更美。这是诗的第一部分，描绘了祖国美好的夜景，创造了优美的抒情氛围。第四句到第六句是诗的第二部分，转到写人。说婴儿、母亲“睡在祖国怀里”，饶有情趣。第六句又是对前两句的总括，不说战士把“婴儿、母亲、祖国”记在心上，而说他们“都睡在战士心里……”，这就不仅写出了战士崇高的精神境界，而且把战士夜以继日地保卫祖国的情怀写得十分亲切、温馨。这一句是诗眼之所在，揭示了全诗的主旨。前面五句，归根结蒂是为了逼出这一句，但有了前面的层层铺垫，这一句一出，既使全诗增辉，又显得很自然。此外，第三句与第六句也构成流水对。按照传统诗艺，隔句对是隔一句相对，而这里适应诗情的需要，却是隔两句相对，可以说是新诗对隔句对这种形式的化用。