在写作中，“轻与重”包括三个方面的含义：一指描写上的浓墨重彩和轻描淡写；二指笔墨上的从轻和侧重；三指语言表达上的轻声和重音。三个方面各构成一对矛盾，相互依存，辩证统一。关于“浓墨重彩”和“轻描淡写”已在“浓与淡”中做过说明，此处就不再赘述。笔墨上的从轻和侧重，是说文章作品中所写的两个对象，都要着墨，但一个从轻，另一个则是着力用笔之处，侧重者因从轻者的描叙铺垫而突出，从轻者则因从重者的强调而显现，二者互为依存，彼此映衬，但又有主次之分，从轻是为了侧重。宋朝周敦颐的《爱莲说》先从不同时代人们对菊、牡丹、莲的观赏态度写起，然后又指出了这三种花的不同品格、各自特点，至于对它们的好坏优劣，作者并没有特别评说，但笔墨有轻有重，态度了然分明，说明作者更加赞赏莲花，因为莲花具有“出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植”的美德。显然这是正确处理从轻和侧重笔墨所造成的艺术效果。

在语言表达上应搭配声调的轻重。声调有轻有重，才能造成语言的节奏感，使语言抑扬顿挫，悦耳动听。不仅诗词歌赋应注重语言的轻重节奏，就是散体文章也应如此。请读范仲淹《岳阳楼记》中的一段：“予观夫巴陵胜状，在洞庭一湖。衔远山，吞长江，浩浩汤汤，横无际涯；朝晖夕阴，气象万千。此则岳阳楼之大观也。……”(文中加黑点字应读重音)。这段文字的声调有长有短，有轻有重，一经配合，节奏感很强，犹如一曲优美的音乐，非常动听。

不管是运用笔墨上的从轻和侧重，还是语言遣用上的有轻有重，都要从互为映衬的角度，合理搭配，使其交织成和谐的整体。