浓与淡本指颜色的深与浅，密度的稠与稀。借用在写作中则包括三个方面的含义，一指文章作品所显示出来的感情色彩，“浓”即感情热烈、外现，“淡”即感情平和、内蕴；二指语言文字特点，“浓”即浓墨重彩、文字华丽。“淡”即轻描淡写、语言素朴；三指文章作品所显示的两种不同风格，“浓”即绚烂绮艳，“淡”即淡雅清峻。在三个方面中语言文字是条件，是手段，感情和风格的“浓”与“淡”，要通过语言文字的“浓”与“淡”来显示；语言文字的“浓”与“淡”又反映着感情的热烈或平和，风格的绚烂绮艳或淡雅清秀。唐代诗人贺知章的《咏柳》诗：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出?二月春风似剪刀。”这首诗色彩艳丽，文字华赡，短短四句诗就用了“碧”、“绿”等浓重的色调，描绘了初春柳树复萌后的壮美景象，又用“妆成”、“垂下”、“裁出”等动词，状写了柳树在二月春风吹拂下所呈现的状貌，最后一句用拟人化和比喻手法刻画了乍暖还寒又心灵手巧的二月春风，对“不知细叶谁裁出”的问题做了回答。全诗手法逼真，景色如画，使读者对生机勃勃的“柳”的形象和神采感到具体可感，栩栩如生，活灵活现。这首诗之所以有上述描绘，其内在根据是作者对“柳”的感情炽烈，这种炽烈的感情又通过浓墨重彩的语言得到体现。

浓与淡在不同作家，或不同的文章作品中各有侧重，但又往往辩证统一在一起。这种辩证统一关系表现在两个方面：从艺术风格上看，有的以浓为基调，但浓中见淡；有的以淡为底色，但淡中有浓。如李白的《静夜思》：“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。”全诗色调素净、淡雅，文字平实、素朴，但诗人思乡之情却浓重、深厚，这就是淡中有浓。就表现手法说，浓与淡可以互相映衬，或以浓衬淡，或以淡衬浓，使浓与淡更为鲜明，相得益彰。如王之涣《登鹳雀楼》：“白日依山尽，黄河人海流。欲穷千里目，更上一层楼。”本诗首联第一句写远眺，第二句写俯视，看似平淡无奇，但仔细玩味，视野开阔，景象壮美，白日依山而落，彩霞满天，映照的远山层峦叠翠，黄河则滚滚滔滔，泾流湍急，奔腾入海，蔚然壮观。之所以创造出这种艺术境界，正是浓与淡相互映衬的结果，诗中虽然未写出霞之“丹”，山之“青”，水之“黄”，但读者完全可以想象到，“丹”、“青”、“黄”在落日余辉的映照下，争奇斗妍，斑驳陆离，众彩纷呈，万象迭现。

苏轼在《饮湖上初晴后雨》诗中说：“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”写作中使用“浓”与“淡”技法，应处理好它们之间的关系，要浓淡相宜，相得益彰，不可盲目或失重。