宽，宽泛、广阔，窄，狭窄、狭小。宽与窄互相对立，又辩证统一。作为写作的辩证艺术是指宽题可以窄作，也可以狭题宽作。宽题窄作是说题意涉及内容广阔、宽泛，而取材却较为单纯、狭窄，用点滴的事情或一两个侧面去写较大的题目，或反映重大而宽泛的内容。鲁迅有一篇叫《文人比较学》的文章，从题目看，它所包括的内容相当丰富、广阔，反映的角度也应多方面，可以论证，阐述，引经据典，洋洋洒洒地写出数万言，乃至数十万言，但鲁迅先生没有这样去写，他仅仅从施蛰存答复一篇批评文章的意见说开去，对其意见进行了简明扼要的剖析，给予尖锐的抨击，指出这些话“活活的画出了‘洋场恶少’的嘴脸。”用仅有四百余字的篇幅写了这个大题目，可为大题小做。宽题窄作不同于文不称题。文不称题，是说行文内容没有切近题意，或扣题不紧，不符合题意要求，而宽题窄做却是从题意出发，只不过是取材较为狭窄，单纯，其目的是为了突出重点，使文章更为集中，更为简洁，明确；不过在宽题窄作时，一定要注意所选题材的典型性，要能生发出题意所要求的宽泛而深刻的思想意义，不可随意拔高，也不可牵强附会，生拉硬扯。

狭题宽作是说题意狭小，但写作时能引申开拓，展示更加丰富、更加广阔的内容，阐述更加宽泛，更加深刻的事理。鲁迅的《喝茶》是从如何泡茶和在不同情景下喝茶会产生不同的感觉说起，然后引发出“有好茶喝，会喝好茶，是一种‘清福’。不过要享这‘清福’，首先须有工夫，其次是练习出来的特别感觉”的感慨，再由这种感慨联想到使用筋力的工人，就无法享受这种“清福”，也不会产生茶好茶坏的感觉，就像骚人墨客无论是秋之来临，还是风雨阴晴，“都给他一种刺戟”，也从中享受到一种“清福”，“但在老农，却只知道每年的此际，就要割稻而已”一样，指出不同的人对同一事态会有不同的感觉、不同的态度。接着由细腻敏锐的感觉又说到痛觉，指出人要自卫，就必须有痛觉，但也不能过分敏感，否则“便要终日如芒刺在身，活不下去了。”最后以“我们试将享清福，抱秋心的雅人，和破衣粗食的粗人一比较，就明白究竟是谁活得下去”作结，劝诫人们不要无端敏感，造成精神的紧张。这篇文章仅有千余字，但涉及内容相当丰富，相当广泛，既有经验，也有体会，还有人生哲理，现实针对性很强，然而题目却是“喝茶”，也是从喝茶落笔，这就是狭题宽作。狭题宽作能拓宽内容，引发更多的联想，使内容更加丰富、广泛，但也不可信马由缰，任意挥洒，远离题旨，言不及义。宽要适度，要合理，要不脱离题旨，同时也要放得开，收得拢。