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〔释义〕 子母哏是对口相声表演形式的一种。表演时，两人都是以第一人称出现，捧哏与逗哏之间没有“主”与“辅”的区分。经常是围绕着某一问题进行争论，你有来言，我有去语，一对一地发表各自的不同看法，或提出问题让对方解答，或对对方的说法进行驳斥和评点。
〔释义〕 相声艺人常以“逗哏的摇船，捧哏的掌舵”来形容捧哏与逗哏之间的关系。这个“舵”应如何“掌”，怎么样才能“掌”得滴水不漏，严丝合缝，艺人们经过长期实践总结了四种常用的“捧”法。
〔释义〕 三翻四抖是相声艺人在长期的实践中总结、概括出来的一种组织包袱的方法。“三翻”就是把矛盾的假象，包括相同的词语或情节，一而再，再而三地重复、强调，给观众造成一种错觉。“四抖”就是当观众误以为下面还会按照重复的样子继续下去的时候，却突然反其道而行之，把一种“意外”的真相揭示给了观众。
〔释义〕 包袱是相声艺术中的一个术语。原义是指构成笑料的各种方法。现在已不再是相声的专门术语，在其他曲种，甚至电影、戏剧等文艺形式中，都习惯把“笑料”称作“包袱”。
〔释义〕 按着先铺后抖的方法组织成的各种包袱叫正包袱。
〔释义〕 在先说出事实真相，然后再解释说明的过程中形成的一种包袱叫反包袱。
〔释义〕 包袱从内容上区分，可分为“肉里噱”和“外插花”两类。“肉里噱”是指与内容结合紧密的包袱。
〔释义〕 “外插花”是与“肉里噱”相对而言的，它是与相声内容联系不紧密或没有直接联系的包袱。
〔释义〕 通过人物的表里不一、言行相悖等自相矛盾的现象组成的包袱叫矛盾包袱。
〔释义〕 利用词语的同音、近音现象制造的包袱叫谐音包袱。
〔释义〕 利用语言的歧义现象组织成的包袱叫歧义包袱。
〔释义〕 一句完整的话分成几次说完而形成的包袱叫断句包袱。
〔释义〕 把一些词语、现象或某种事物，有意地作歪曲的讲解而产生的各种包袱叫曲解包袱。
〔释义〕 用违反正常规律的方式去表述某一事物或现象而形成的包袱叫反常包袱。
〔释义〕 把用于甲种事物的词语，用在乙种事物上，在“张冠李戴”中组织包袱，叫错冠包袱。
〔释义〕 打破时代的界限，把不同时代的词语或事物糅在一起而形成的包袱叫跨时包袱。
〔释义〕 牵强附会地把两个或几个毫无关联的事物或现象连在一起而形成的包袱叫附会包袱。
〔释义〕 把两种或几种不同的曲调串到一起来唱而形成的包袱叫串调包袱。
〔释义〕 几个包袱首尾相接，互为因果地结合在一起叫连环包袱。
〔释义〕 误会包袱是利用错误的判断制造笑料的一种包袱。误会，多是由于判断上的失误而造成的。因此，创造各种能使之做出错误判断的因素，包括气氛、现象、环境等，是制造误会包袱的先决条件。
〔释义〕 在把某事物当作人来描写的过程中，所形成的包袱叫拟人包袱。
〔释义〕 利用具有双重意义的词语组织成的包袱叫双关包袱。双关具有“言在此而意在彼”的表义功能，因此常常可以收到含蓄风趣，幽默讽刺的艺术效果。双关有三种方式：一是谐音双关，利用词语在语音上的同音或近音条件构成的。二是借义双关，利用词义的多义性构成的。三是对象双关，利用同一词语关涉到一明一暗两个对象构成的。
〔释义〕 对比包袱是两相对照，在比较的差别中形成笑料的一种包袱。“对比”目的不在于找出两者的差别，而是通过“差别”制造笑料。差别越大，越明显，产生笑料的可能性就越大，喜剧效果也就越强。
〔释义〕 引、迷、巧、诨是鼓词、快书等说唱类曲艺作品在构思上的要求。
〔释义〕 扣子是指作品中扣人心弦的悬念。构成悬念的因素是多种的：作品中的矛盾、人物间的纠葛、主人公的命运、故事结局的悲喜等都可以成为“扣子”。它们都可以像磁石一样吸引观众，并使之产生关心、担忧、牵挂、分析、思考、琢磨等不同的思想情绪和心理活动，扣子的艺术魅力也就在于此。因此制造悬念、安排扣子，无论长篇、中篇、短篇，凡带有故事情节的曲艺作品都是必不可少的。
〔释义〕 剪笔是说书人对故事内容情节进行剪裁的一种艺术手法。剪笔不是简单的删繁就简，也不是一般的剪剪接接。哪些当剪，哪些不当剪，当剪的如何剪法，无不关涉到整个作品的艺术构思，如情节的安排、人物的塑造、主题的表现、感染力的强弱等。
〔释义〕 书段一开头就把所要说的内容或所要表达的中心思想交代给观众叫作点题开篇。
〔释义〕 以介绍事件发生的时代和有关背景作为书段的开头叫作背景开篇。
〔释义〕 以介绍事件的矛盾冲突作为书段的开头叫作矛盾开篇。
〔释义〕 以景物描写作为书段开头叫作景物开篇。
〔释义〕 以人物介绍作为书段开头叫作人物开篇。
〔释义〕 以诗的形式开头，作为整个书段的引子叫作诗词开篇。诗词是演员上场后，在演唱正文之前唱的，所以也叫“上场诗”。
〔释义〕 用赞扬和歌颂的话语结束书段的演唱叫作赞语结尾。
〔释义〕 书段已经说完，故事已经结束，说书人又说了几句属于“后话”的内容作结束语，这种方法叫作留扣结尾。
〔释义〕 以能解“扣子”的语言作结尾叫作解扣结尾。
〔释义〕 总括结尾即是在书段正文说完后，用一两句概括书中内容的话作结束语。总括结尾一般用在带有故事情节的书段里。好的“总括”不应单单是内容的概括，而应当是作品的“点睛”：或对主题思想作进一步升华，或对人物性格有所深化，使观众对作品能有更深刻的理解。
〔释义〕 基本句式是以演唱为主的曲艺形式中经常使用的句式。基本句式以“七字句”为主。此外还有“十字句”、“八字句”、“六字句”等。这些句式中又有各种不同的音节结构。
〔释义〕 垛字句是指句中嵌进了几个词性相同的词或字数相等的短语的句子。按字数的多少，分为单字垛、双字垛、三字垛、四字垛、五字垛、混合垛等。单字垛、五字垛使用较少；三字垛、四字垛比较常用；二字垛、四字垛多出现在句腰；三字垛，句头、句腰均可出现。出现在句头的，也叫“三字头”。
〔释义〕 衬字句是指句中加进了某些起衬托作用的字或词的句子。“衬字”的特点是在句中不表示实在意义，只表示某种语气，或只起句式上的结构作用。
〔释义〕 把一至十的数字依次冠在十个句子之首。这些句子像珍珠一样由数字“串”起来，故起个形象的名字，叫“珍珠句”。
〔释义〕 嵌字句是指句中加进了某些能表示实在意义的词或短语的句子。短语字数不等，三字的短语嵌在句首叫“三字头”。若相同字数短语并列嵌入两个以上，便成为“垛字句”。
〔释义〕 平仄协调指的是唱词中的平声字和仄声字交替使用、搭配相宜。
〔释义〕 合辙押韵指的是唱词要音韵和谐，富于音乐美。
〔释义〕 “白口”是与唱词相对而言的，它是一种说白的表达方式。用这种说白方式出现在唱词中的语句称之为“话白”。
〔释义〕 贯口是对口相声的一种表演形式，也是一种表演技法。贯口的特点是，以流利的语言、轻快的节奏、抑扬顿挫的声音、声情兼备的语调，用最快的速度、最短的时间，一气呵成、一贯到底地把一大段内容说完。
〔释义〕 语言中用来摹绘各种声音的词叫象声词。象声词只是汉语词类中的一个类别，它本身也不是什么“写作技法”，然而它的表义功能之广，艺术表现力之强，又是其他词类和技法所难以实现的：摹拟声音，绘声绘色；描绘动作，形象生动；渲染气氛，如临其境；刻画人物，神情兼备；表达情感，褒贬分明。正因为如此，象声词的使用，几乎是所有带有情节性的曲艺作品中必不可少的，尤其是评书、快书。下面以刻画人物为例。
〔释义〕 报告文学是真实地记录时代风云的文学，是我们这个匆忙多变的时代产生的特殊的文学形式。敏锐的时代感，是报告文学与生俱来的显著特征。这就使报告文学在选择题材时，要像开采铁矿寻找含铁量高的矿藏那样，经过时代性透视，选择那些最能体现鲜明而强烈的时代精神的题材。因此，鲜明而强烈的时代精神，是衡量一篇报告文学作品质量优劣、生命力强弱的首要标准。
〔释义〕 气象万千的生活图景为报告文学提供了广阔无垠的题材，而新闻性选题却是最基本的要求。报告文学是从新闻衍化而出的文体，由于它脱胎于新闻，因此，不管它从各门各类汲取了多少营养，有了多少变化，但它所具有的新闻性却始终如一。选题的具体要求是：内容须是新的，有其新闻价值；事实须是真的，具有真实性；反映须是快的，即有时效性。这三条使它与其它各种文学体裁划清了界限。它要求作者尽可能迅速及时地反映现实生活中刚刚出现的新事物、新形势、新问题。
〔释义〕 针对性角度是指报告文学作家在选择题材时的着眼点。不同的题材，必然有不同针对性的表现角度。即便是同一题材，由于各个作者确立的主题不尽相同，选取的材料各有侧重，也自然会有不尽相同的针对性角度。高明的作者，应当从人们屡见不鲜的生活现象里，找到自己观察生活和反映生括的特殊角度，使作品能反映出作家自己独特的风格和个性。
〔释义〕 典型性分寸是报告文学在选择题材以及创作过程中必须遵循的原则之一。报告文学与其他文学样式一样，都要刻画人物，描写环境，渲染气氛，塑造出个性鲜明的能反映出社会本质和时代精神的典型形象。但是，报告文学中的“典型”和“典型性”又区别于其他文学样式。例如，与小说相比，报告文学中的典型不同于小说中依靠典型化的方法创造出来的艺术典型；不能像小说那样，可以根据生活原形，进行拼凑、杂取、虚构，通过综合、集中和概括，提炼出高于生活的具有更多典型意义的典型来。小说的典型性程度没有一定的限度，而报告文学却要受真人真事的限制，在典型性程度上需要掌握分寸，不能失度。
萌新写手
2534337852@qq.com
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